Sergei Eisenstein: L'homme qui a le travail pionnier
La réunion est peut-être la technologie d'édition la plus célèbre du cinéma qui apparaît dans n'importe quoi, d'une guerre épique à une comédie jeune. Les animaux en stock effectuent souvent les informations nécessaires dans une fragmentation légèrement digestible et donnent au public un contexte vital sans extraire le temps d'exécution du film. Bien que les réunions du cinéma moderne soient utilisées si souvent et souvent négligemment, il est facile d'oublier les racines politiques et révolutionnaires de la technologie.
L'un des défenseurs les plus célèbres de la réunion a été le cinéaste soviétique Sergei Eisenstein, qui a utilisé la technologie de traitement dans son Premiers films muets , Comment Cuirassé -potemkin y Frapper. Le cinéaste a commencé sa carrière dans le théâtre, inspiré par le théâtre japonais de Kabuki. Bientôt, il a fait la transition vers le cinéma et a donné le sens de son travail avec des techniques de traitement innovantes.
La théorie de l'assemblée soviétique est née lorsque Lev Kuleshov a suggéré que différentes émotions pourraient être causées à chaque fois lors du traitement des images contrastées. Par exemple, une utilisation plus approfondie d'un homme, suivie d'un bol de nourriture, affamé, tandis que la même image de l'homme, suivie d'une belle femme, pourrait provoquer le désir. L'effet Kuleshov est une technologie répandue qui est devenue un tremplin pour les théoriciens et les cinéastes tels que Eisenstein, dont les films ont été définis par Edition.
La première fonctionnalité d'Eisenstein, Frapper Démarré en 1925, en 1903, l'oppression des travailleurs de la grève. Eisenstein a utilisé l'oppresseur du gouvernement, de la police et de l'armée et a pris environ 2,5 secondes. Cela a donné au film une intensité écrasante et a dépassé le chaos du prolétariat.
Cependant, le film est mieux connu pour l'utilisation de l'assemblage, Eisenstein travaillant sur des images d'animaux sacrifiés sous des travailleurs surprenants. Comparez le traitement du gouvernement avec les employés aussi inhumains et aussi stupides que le meurtre d'animaux innocents. De plus, les photos de vaches avec leur gorge coulent sans aucun doute le public et inspirent une plus grande réaction physique aux événements présentés à l'écran.
Le cinéaste pensait que la réunion est une idée qui découle de la collision de photos indépendantes dans lesquelles chaque élément séquentiel n'est pas perçu suivant D'un autre côté, mais dans au-dessus de de l'autre. Panorama politique de la Russie en 1910 et 1920 Il était important de développer ces techniques de film avec des films d'Eisenstein qui agissaient comme de la propagande et ont utilisé l'édition pour provoquer des sentiments et élever un sentiment de pouvoir et de levage dans leur public.
La tentative d'Eisenstein de faire un langage poétique qui pourrait comprendre le potentiel du cinéma en tant que navire politique et social. Il croyait qu'il y avait différents types de réunions: les métriques, la rythme, le son, le métal alcalin et l'intellectuel; Ce dernier est meilleur dans la séquence des pas d'Odessa Cuirassé -potemkin .
Alors qu'Eisenstein a principalement écrit sur la théorie de l'assemblage dans son cœur, la technologie de traitement permet aux cinéastes d'en dire plus que de suggérer leurs images originales. La sortie permet la manipulation de matières premières avec de nouvelles significations qui sont faites par contraste et les conflits. Cependant, comme les cinéastes soviétiques comme Eisenstein étaient des pionniers de la réunion, il est devenu l'une des techniques les plus importantes, mais il est important de se souvenir des objectifs révolutionnaires initiaux derrière leur création.
