Crocus: Suzan Pitts surréaliste animation féministe

L'histoire du surréalisme, en particulier sur le cinéma, se concentre principalement sur les contributions d'artistes masculins tels que Luis Buñuel, David Lynch et Alejandro Jodorowsky. Mais qu'en est-il des cinéastes qui ont injecté le cinéma surréaliste dans des doses féminines très nécessaires comme Suzan Pitt? Elle était une animatrice et artiste talentueuse et a créé des films qui traitaient de la sexualité féminine, de l'identité et de la maternité grâce à l'utilisation de belles illustrations qui illuminaient son monde glorieux et coloré.

deni montana harrelson

En tant que professeur au Minneapolis College of Art and Design, Pitt a eu accès à une variété d'exigences artistiques et de caméras, ce qui l'a amenée à essayer le bonheur dans l'animation. Safran C'était son deuxième court métrage, mais a montré que Pitt avait déjà une réelle capacité à mélanger des coupes en papier avec un style d'animation qui a permis d'être quelque peu chaotique et artificiel.

Les personnages de Safran Déplacez-vous maladroit et ses membres n'ont pas beaucoup de fluidité, mais en conséquence, cette rigidité contient un sort. C'est un reflet claire du fait que ce sont des créations qui sont dessinées à la main et soulignent l'importance de la perfection d'un style artistique individuel qui ne correspond plus à des impulsions créatives.

Ce n'est pas parce que le style visuel de Pitt a traité avec le surréaliste et l'incroyable, cela ne signifie pas que les histoires de son travail se sépareront de la réalité. Safran Il commence par une femme nue dans sa chambre, qui s'approche de son miroir et analyse son visage. Puis il touche ses seins et fait un son curieux. C'est étrange: bien que nous pensons que nous ressentons dans un moment intime, nous rencontrons la mémoire que nous voyons un dessin animé.

Pitt nous présente ensuite le mari de la femme, une figure nue qui vient de la Dark Hall. L'absence de capacité de dessin à se déplacer crée correctement un effet comique qui définit un ton de joie. Il rit dans la chambre avant que son pénis ridiculement grand ne soit créé et que le son d'une pipe ne s'engage. Ensuite, la femme nous regarde et amène le spectateur dans la scène intime de la chambre. Ce faisant, elle participe à l'histoire et nous demande de regarder au-delà des effets du son humoristique et des figures nues.

Une fois que votre bébé s'est embrassé et s'est couché, votre bébé appelle de l'autre pièce pour boire une boisson à l'eau et interrompt ses tentatives de relations sexuelles. Bien sûr, elle doit visiter le bébé. Dès qu'elle est de retour dans son lit, la femme continue d'avoir des relations sexuelles avec son mari pendant que la caméra se tourne pour souligner la nature vertigineuse de l'amour et du plaisir. Pitt ajoute plusieurs images étranges à la scène avec un énorme concombre phallique qui se déplace à travers le cadre de la porte et par la fenêtre, suivi d'un arbre de Noël, d'une rose, d'un oiseau et d'un papillon.

Pitt devient un symbole de fertilité, de beauté et de plaisir et combine la sexualité féminine avec le monde naturel, une raison qui a continué à être utilisé pendant le reste de sa carrière. Ensuite, nous voyons la femme qui tient une caméra dans le miroir et regarde le sexe avant qu'elle ne nous mène. Cela continue le sujet du voyeurisme et de l'apparence qui est établi au début du film. La femme est étudiée à plusieurs endroits de tout le film avec et sans appareil photo, et il semble qu'elle pense à sa propre identité féminine (souligne en admirant ses propres seins).

Il est piégé entre les identités, et bien que le film offre un ton heureux, il s'agit d'une recherche émouvante sur ce que signifie être une femme parmi les images de Galica et le bébé qui amoure le bébé. La femme est piégée entre des rôles, comme B. une femme sexuelle qui a souvent plus de responsabilités avec son mari (qui semble avoir plus de responsabilité que le père qui reste au lit lorsque le bébé pleure, aime), une cinéaste (comme elle le montre à travers sa version, qui est observée avec une caméra) et participant à l'expérience féminine sous le patriarche.

L'accent mis sur l'opinion sert non seulement à rechercher la réflexion sur soi, mais aussi sur les attentes et les exigences que les femmes qui doivent jongler avec plusieurs identités. Un coup de l'extérieur de la fenêtre ferme le film, par lequel la femme balance les stores afin que nous ne puissions pas voir comment elle a des relations sexuelles. Ici, il semble exclure les yeux vigilants des autres afin qu'il puisse simplement faire ce qu'il veut, ce qui a des relations sexuelles à ce stade.

Le film offre une vision ludique de la nuit d'une femme dans laquelle elle est piégée entre les exigences et les attentes. Pouvez-vous être dans tous les rôles attendus? Ces rôles laissent-ils suffisamment d'espace pour d'autres activités personnelles et artistiques? Pitt ne nous donne pas de réponse, mais nous conduit dans un voyage surréaliste à travers un choix énorme et sans vergogne - en lui-même.