Moi sans toi: les études convaincantes de Sandra Goldbacher sur la complexité de l'amitié féminine
Naviguer dans les eaux nuageuses de l'enfance est souvent plus facile à se former des amis avec d'autres filles et à se retrouver du réconfort, car des problèmes tels que la puberté et les attentes patriarcales pèsent largement. Ces amitiés peuvent être intenses et même jumelles, une forme de réconfort dans un monde qui ne ressemble guère à la priorité aux intérêts des femmes et des filles.
Dans le deuxième film de Sandra Goldbacher, Moi sans toi , she highlights the ups and downs of an intense female friendship , exploring intersections such as class and religion. Starting when the girls are young, we meet Holly and Marina, inseparable friends and neighbours. The pair are seen playing a trust game, guiding each other over pieces of broken glass while blindfolded. From the beginning, Goldbacher emphasises the duo’s dedication to each other before anyone else, giggling and running away from Marina’s older brother, Nat, while he’s blindfolded, a foot tentatively hovering over a shard.
While Holly’s parents are kind and supportive, her house warm and cosy-looking, Marina’s household is much colder, a clinical kind of glamour decorating the rooms, where we see Holly, Marina, Nat and the latter pair’s mother lounging on a bed. In this scene, Marina’s mother comes across as instantly unlikeable; she’s more concerned with appearances than anything, making comments about body image even though the girls are no more than ten. Despite their obvious differences, the girls don’t take class, religion, parents or appearance into consideration; they just like hanging out with each other – even calling themselves ‘Harina’.
Cependant, lorsque les filles atteignent leur jeunesse, l'influence du punk et du parti sera renforcée, et Holly perd sa virginité contre Nat lors d'une réunion de drogue et d'alcool, dans laquelle Holly et Marina changent les robes de sac à ordures. En attendant, Marina essaie l'héroïne et trébuche avec une salle de bain avec l'un des amis de ses frères. Le couple désapprouve les actions des autres et marque la première fissure dans leur parfaite amitié. Quand ils commencent à découvrir leur propre esprit, les filles commencent à ralentir, avec leur relation debout à proximité et les quittant.
La représentation de l'amitié de Goldbacher est identifiable pour de nombreux spectateurs, ce qui donne aux téléspectateurs la possibilité de voir les types de relations à proximité, qui façonnent notre enfance et notre adolescence, qui obtiennent rarement des représentations précises sur le grand écran. Seule une cinéaste pouvait comprendre à quel point les amitiés compliquées, désordonnées et toujours consommées, ce qui provoque parfois autant ou plus de douleur qu'une relation amoureuse. Holly et Marina font des erreurs et se trompent, mais continuent de se retrouver les uns aux autres, entrelacés avec une vie pour se rencontrer et grandir ensemble.
La représentation des amitiés féminines à l'écran ne tombe souvent pas suffisamment dans la complexité de l'amour platonique, mais Goldbacher attrape vraiment l'expérience de la croissance et de la connaissance que la personne avec qui il a passé tant de temps n'est pas vraiment parfaite, il ne pouvait rien avoir en commun. Soudain, ce sentiment de solidarité comme tout, de la drogue, de l'éducation, de la religion, des hommes, des œuvres et des glissades à distance.
Goldbacher utilise souvent une approche comique et donne au film un sentiment de réalisme et de relativité. En raison de leurs personnages défectueux, il suggère que les amitiés sont rarement linéaires pendant si longtemps que des périodes serrées viennent et viennent, et dans certains cas, il est possible qu'il ait à abandonner la personne sans qui il ne pourrait pas être. Alors que Marina pleure avec Holly, il n'y a pas de soi sans elle, Goldbacher examine à quel point les amitiés sont influentes et fondamentales, mais aussi toxiques et condemment.
