Les femmes peuvent-elles vraiment avoir tout?
À la fin des années 1990 et 2000, une tendance cinématographique a été créée qui a permis aux jeunes femmes de regarder le centre de la scène: The Chick Film. Ces films sont souvent utilisés comme terme désobligeants et ont été considérés par beaucoup comme des histoires spongieuses et creuses pour les femmes qui collectent de la profondeur ou de la substance afin de prendre en compte la visualisation essentielle. «Les poussins, les flicks, généralement des femmes sur la romance et l'amitié, prouvent un espace intéressant dans l'histoire du cinéma. Cependant, sa place dans le cinéma féministe est plus complexe.
Several years after the second wave of feminism in the 1960s and 1970s, many people were of the belief that rights for women had been achieved, that women ‘could have it all’ (whatever that means), and that they were now free to be sexually-liberated career women who could afford apartments in the big city. This idea is known as post-feminism, a mode of thinking that was incredibly popular during this ‘chick flick’ boom, and its effect can be seen in many of these shows and films, often unconsciously making its way into storylines and presenting a distorted view of the realities of womanhood – or perhaps simply a one-dimensional view that excluded anyone who wasn’t a middle-class, straight, white woman.
Des pièces de médias bien-aimés comme Sexe et ville , Le diable utilise Prada comment perdre un garçon en 10 jours, 13 passages 30 , Et Confessions d'un chamolin Tout le monde a l'influence de l'ère post-féministe, bien qu'il souligne souvent le fait que le monde dans lequel ces personnages vivaient avaient encore besoin d'une action féministe active. Ces protagonistes, de Carrie Bradshaw à Jenna Rink, sont de belles femmes blanches avec un travail dans des domaines tels que la mode ou le journalisme qui vivent indépendamment à New York. Sa vie a emballé un rêve romantique du cosmopolite et du capitaliste du début des années 2000 avec des voyages de magasinage constants, des cocktails, des défilés de mode et un dîner dans des restaurants élégants qui définissent une grande partie de votre temps où vous ne travaillez pas.
Il n'est pas difficile de tomber amoureux de l'atmosphère conçue par ces films, dans laquelle les personnages avec leurs amis (avec la dernière robe de Prada, rien de moins) sautent du déjeuner pour naviguer rapidement à travers les rails avant de passer par le nouveau club de la ville, bien sûr pour maintenir un traitement VIP. Vous ne pouvez pas vous empêcher de vivre dans vos mondes. Vos carrières sont épuisantes, l'amitié est célébrée et la recherche de la romance est aussi excitante qu'elle semble épuisante.
Dans ces post-féministes Romantique , La libération sexuelle est un objectif important sur la montre aux femmes comme des femmes , qui n'ont pas peur de dormir dans chaque épisode avec un nouvel homme ou de discuter ouvertement de ses conquêtes. Le programme était révolutionnaire et est devenu l'un des premiers exemples raisonnables d'une série qui a vraiment ouvert une discussion sur la sexualité féminine et a permis aux femmes d'observer à la maison, qui est comprise, habilitée et représentée. Enfin, les femmes ont pu embaucher un programme dans lequel l'éthique de la monogamie, des amis de la merde, des pièges ou, dans certains cas, l'avortement, les relations interraciales, les problèmes de santé psychologique, l'infertilité et la maladie ont été discutés.
Le diable porte Prada (Créditos: 20th Century Fox)
Alors que Il a traité de nombreux sujets maladroits, nous ne devons pas nier que le programme comme un cadeau du ciel pour d'innombrables spectateurs et son influence sur les médias modernes, tels que. Potins o Fille C'est évidemment clair. Il est annoncé comme une télévision féministe, et bien qu'à bien des égards, il contient de nombreux problèmes de l'ère post-féministe, car cela montre que si nous pouvons regarder en arrière, nous ne pouvons pas éviter de remarquer plusieurs éléments qui ont terriblement vieilli.
La série est initialement écrasante blanche, par laquelle le programme suggère un monde dans lequel apparemment un certain type de femme peut tout avoir. Ce manque de diversité reflète l'ignorance de l'époque en termes de problèmes intersectionnels, qui implique des feministes post-frontières. Dans les comédies romantiques de cette époque, les personnages noirs, étranges ou handicapés ne se voient pas largement et nous demandons si les femmes qui ne correspondent pas à la forme qui sont illustrées par les personnages o Le diable prend Prada Cela pourrait également saisir les mêmes opportunités.
La bisexualité et les transgenres agissent comme des lignes de forage dans pendant que dans Comment perdre un garçon dans 10 jours Plusieurs commentaires sexistes et gras sont acceptés sans critique, où ces éléments médiatiques représentent un monde dans lequel seules quelques femmes peuvent exister une liberté maximale. De plus, ces films et émissions dépendent souvent en grande partie de la recherche de validation masculine et sont définis dans une relation nucléaire hétéronormative. Bien sûr, il n'est pas féministe de vouloir une société et une relation avec un homme qui serait absurde, mais dans beaucoup de ces titres, les protagonistes négligent les aspects les plus importants de leur vie, y compris les amitiés, la carrière et l'indépendance, dans l'espoir d'attirer leur mari idéal.
Ces pièces médiatiques reflètent le fait que Le post-féminisme n'est vraiment qu'un mythe . Les femmes de ces films et de ces programmes sont toujours confrontées à une disquette basée sur le sexe, et se battent souvent pour jongler avec plusieurs éléments de leur vie qui Cela essaie de compenser la maternité célibataire et leur travail d'avocat. Compte tenu de l'absence d'intersectionnalité et du maintien de l'idée que si vous ne teniez que et utilisez un fort sentiment de force individuelle, vous pouvez surmonter tout problème avec lequel vous êtes confronté (qui est en fait des barrières systémiques).
Le fait que tous les protagonistes des films et des séries mentionnés ci-dessus ne soient pas satisfaits de certains aspects de leur vie est clairement la preuve que la croyance en le temps en post-féminisme était en fait assez régressive. Dans le monde réel, il a été gêné aux médias pour chaque faux mouvement, tandis que les déséquilibres du genre au travail, qui ont continuellement augmenté les statistiques sur les agressions sexuelles et la misogynie occasionnelle.
Si nous visitons maintenant ces virgules romantiques, nous pouvons certainement profiter de nos mondes romantiques, de nos personnages délicieux et des histoires convaincantes, mais nous pouvons également reconnaître les lacunes d'une société qui croyait en un faux sentiment d'égalité et de libération pour les femmes.
