Nous avons dû clouer le sentiment d'extase: Justin Kerrigan parle de jeunesse et de rébellion tandis que la traite des êtres humains a 25 ans
À un moment donné, ils s'assoient dans leur pantalon et essaient de surmonter une gueule de bois qui a apparemment le potentiel de détruire toute leur vie, et dans la suivante, ils regardent une tache problématique à leur table de chêne et de demander si le salaud sortira jamais. La jeunesse est en effet courte. Cependant, le cinéma s'est battu pendant longtemps pour refléter sa courte exubérance avec des films de la majorité de la majorité pour refléter les cinéastes de taille moyenne qui croient qu'ils sont encore jeunes parce qu'ils utilisent un iPhone et restent éveillés après minuit.
1999 Trafic humain Cependant, c'est une exception à cette normalité avec Justin Kerrigan, un étudiant de 25 ans qui dirige une histoire de l'euphorie pour les jeunes qui se sentait comme une protestation contre l'establishment contemporain. Je savais qu'il n'y avait pas d'autre film à l'époque qui représentait notre culture. J'ai mémorisé, des expériences personnelles que j'ai eues et des choses que j'ai vues ont dit le directeur de 51 maintenant Très large Dans une rétrospective du film qui célèbre son 25e anniversaire cette année.
Une célébration du présent et un rejet des responsabilités de l'avenir apparemment lointain, Trafic humain C'est un produit direct de son contexte des années 90, Kerrigan faisant une délicieuse visite à travers l'énergie extravagante de la décennie. Le film est situé à l'arrière rare de la capitale galloise et nous attire sur un groupe de cinq amis pour une soirée unique avec des mondes effrénés du rumin de la vie quotidienne.
Le groupe, qui est romantique (John Simm), Nina (Nicola Reynolds), romantiquement incapable (John Simm), une responsabilité professionnellement découragée pour l'assemblée pour une autre nuit de loisirs, le romantiquement incompétent (John Simm), le romantiquement incompétent (John Simm), le romantiquement incompétent (John Simms), Nina (Nicola Reynolds). Kerrigan se sentait responsable de correspondre à la nature polyvalente de la décennie, et était aussi précis que possible, de la musique de la jungle égoïste, qui constitue une grande partie de la bande originale du film à l'authenticité de la culture du club.
Nous avons dû clouer le sentiment d'extase, ou nous avons été condamnés, a-t-il dit et a fait référence au médicament qui a ordonné le rythme des raves dans les années 90 qu'il était vraiment strictement avec moi-même. Je me suis assuré qu'il n'y avait pas de scènes dans lesquelles nous voyons les personnages, prenons de l'ecstasy. Je sentais qu'il n'était pas le réalisateur pour guider ce film si je devais publier littéralement une pilule à quelqu'un. Il était important que j'ai pu communiquer le sentiment d'extase d'une manière différente en tant que réalisateur, mais tout simplement pas leur montrer une pilule dans leur bouche. Je sentais que c'était un piège.
(Créditos: Far Out / Metrodom Distribution / Justin Kerrigan)
Kerrigan voulait traduire la vitalité du temps à travers la performance et le style créatif et s'est tourné vers le cinéma américain et a cité les scènes du Palma Brain Club en Cicatero y Route de Carlito comme deux influences improbables. L'authenticité de la représentation de la cocaïne a été ce qui indiquait dans les actions du jeune Raver en extase, a-t-il expliqué parce qu'il n'y avait pas de films qui ont enregistré la scène de tromperie à cette époque.
Équipée du charisme d'une ligne principale - qui brillerait plus tard à plusieurs niveaux de divertissement britannique, le reflet de Kerrigan sur l'énergie énergique du temps se sent complètement biologique, avec son courage derrière la caméra qui traduira cela. Kerrigan est à l'écran et opte pour des parodies régulières qui reflètent expressément l'ingéniosité des jeunes, d'un concert de franchise Franc, franc-francose de la politique de spliff, qui n'a été effectuée par rien de moins que M. Nice.
Il n'y a complètement que sans faille dans l'influence institutionnelle ne sont que quelques films aussi sincères que sincèrement que Trafic humain, Angloso a tous deux découvert son identité afin qu'il soit son B.O. Et profitez de votre cigarette de smog. Bien qu'il ait passé des décennies et est inévitablement sorti, l'esprit du film est toujours inondé de jeunes grâce à sa sincérité passionnée, qui promeut l'établissement et évoque les jeunes.
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Les gens qui font partie de la culture du club seront préservés. Et ceux qui ne faisaient pas partie de notre culture ne l'obtiendront pas, Kerrigan Express et affirme que son film inspire la communion en tant que personnes d'ecstasy dans les raves des années 90. Trafic humain C'est un film en faveur des gens. C'est anti-entreprise. Et sans filtre. Il veut que vous réalisiez que nous sommes tous ensemble, tous dans le même bateau, avec les mêmes peurs et pensées et pour certains résonats. Celui en arrière-plan, en quelque sorte étrange, est tout connecté.
Kerrigan se sent toujours motivé par l'esprit de sa jeunesse et en cas de film de 1999 et n'est certainement pas le seul à avec les amoureux passionnés du film pionnier britannique, qui exprime souvent leur amour dans les réseaux sociaux et en même temps soutenir la suite promise. Les gens ressentent la vérité. Ça fait du bien. Ce n'est tout simplement pas très populaire ces jours-ci, dit le réalisateur du courage du film, tout dans ce monde nous dit autre chose, car plus d'étiquettes et de problèmes sont créés pour partager les médias afin que les forces qui deviennent folles avec notre monde soient folles.
Kerrigan est clairement déprimé par la texture de la culture moderne, je suis heureux d'avoir fait ma discothèque dans les années 1990 parce que je n'aurais pas pu traiter personne quand j'ai photographié dans le club quand j'étais hors de ma tête. Ce serait mon pire cauchemar. En fait, il y a une certaine pureté dans les raves d'hier, avec de vieilles vidéos de l'époque, dont certaines sont présentes dans le film de Kerrigan, qui montre une authenticité qui est toujours difficile à évoquer dans le monde moderne dans lequel les réseaux sociaux dominent la piste de danse.
(Créditos: Far Out / Metrodom Distribution / Justin Kerrigan)
Les gens ont maintenant plus peur et ont peur qu'un idiot puisse les appeler une chatte sur les réseaux sociaux, et l'humiliation publique insupportable de tout cela, Kerrigan se plaint que le réseau social le rend paranoïaque. Le téléphone vous fait peur. Nous devons tous les deux tomber. Apparemment, moins une manifestation privée et plus d'un cri de vitesse, ajoute-t-il: la propagande qui s'étend dans les médias d'entreprise n'a jamais été aussi difficile. Jusqu'à la mort, les gens ont peur des autres, d'eux-mêmes, de ce qu'ils pensent ou disent qu'il ne correspond pas au récit. Les nouveaux labels ont constamment inventé la société de séparation pour devenir l'autre afin que nous ne reconnaissons pas que nous avons le dernier pouvoir ensemble en tant que race: l'humanité.
Ses paroles reflètent l'attitude généralisée de Trafic humain Ce n'était pas un conformiste, traduit pendant une époque où Jip, qui s'oppose à la sécurité professionnelle de son grand magasin, appelle, nous passons neuf heures par jour, cinq jours par semaine dans cette fichue entreprise, qui doit agir comme un C-3PO pour chaque twat qui a fermé son collègue. Toujours difficile en vue de l'établissement, Kerrigan n'a pas changé peu pour Kerrigan, et le réalisateur prend à juste titre l'éloignement que les jeunes imprègnent depuis longtemps.
Les jeunes s'identifient aux personnages du film. Ils se voient, leurs amis et les gens qui connaissent. Ils se réfèrent aux personnages, il en dit Trafic humain , promoting the virtues of the independent film space, You can’t relate to a superhero. It gives you nothing. Leaves you cold when the film ends. It’s difficult not to see the truth in his passion, too, with the world of cinema desperately needing working-class directors to tell authentic human stories and unite young people once more with the power of cinematic representation.
Par conséquent, cette sous-section de jeunes malheureux dans le cinéma britannique contemporain est rarement représentée comme fièrement avec quelques films qui parviennent à être organiques et clairs comme libératrices, comme libératrices Trafic humain . Le film de Kerrigan a étreint l'idéal des années 90 et se sent comme une porte d'entrée pour un moment différent et un endroit où la jeunesse était sa plus grande capitale, et son seul souhait était de vivre la vie euphorie.
