Écoutez-moi: Saltburn est une littérature gothique classique pour l'ère moderne
Le dernier film de l'écrivain et réalisateur Emerald Fennell est à l'extérieur et provoque un scandale. Prouver Saline Ou pas aimé, le film fendu prend le monde de quelque façon que ce soit. Ce n'est qu'à partir de la réaction du public, la garniture des cinémas de jeunes foules et même des réactions audibles de l'indignation à propos de la projection dans laquelle j'ai participé est immédiatement et profondément lié à une descente complète. De la minute à la fin, Saline C'est une littérature gothique pour les temps modernes dans toute sa splendeur choquante, pathologique et impressionnante.
L'acteur Barry Keoghan et Jacob Elordi comme Oliver et Felix, Saline focuses on the friendship between two students on two widely different ends of the class spectrum. Oliver is introduced as an underdog, connected to the gothic trope of the antihero. The audience roots for him as he finds his way into Felix’s orbit, clearly becoming obsessed with his incredibly wealthy new friend.
Je dois dire ici que cette pièce gérera les spoilers. Il serait impossible de s'approfondir dans le monde sauvage Saline Sans peler le voile noir de ses courbes et de ses rebondissements. Donc, si vous n'avez pas encore vu le film, faites attention.
Dès les premiers moments du film, Fennell Place Saline Fermement dans le genre gothique. Même avec des détails utilisés aussi simples que la police utilisée à l'ouverture des crédits, il s'agit d'un film gothique direct. La configuration le solidifie avec deux environnements principaux: Oxford University et Saltburn, la grande propriété de la famille Felix. Donc gothique, les autres, les deux environnements fusionnent parfaitement la prospérité avec l'agitation similaire qui ressemble au château. Ils sont poussiéreux, en bois et sombres comme vous imaginez un environnement gothique. Même dans les brillants moments du film, dans lesquels les protagonistes écoutent de la musique moderne ou se déroulent simplement, la mise en scène qui vient maintient une mesure des troubles dans les scènes.
Mais plus jamais lorsque le film trouve ses pieds à Saltburn. Manor a été construit en 1328 avec le véritable scénario de Drayton House dans Northambtnesshire et propose un cadre gothique classique. Quand Oliver arrive à Saltburn, il est reçu par un majordome généralement ennemi, un autre caractère fréquent dans la littérature gothique. Comme Dracker Renfield, Joseph de Wuthering Heights , ou même échelonné Les addams de famille Le majordome ennemi agit comme un signal d'avertissement ou commence le sentiment désagréable qui entoure notre environnement gothique. Dans Saline Le majordome Duncan le rend parfait et fait savoir au spectateur que quelque chose d'effrayant ira ici.
Tout cela était bien sûr prévu. Dès qu'il a décrit le film comme un film de vampire, un genre gothique classique, Fennell semblait être intéressé par un autre style à la place. Pour Fennell, Saltburn a pris ce sous-genre du gothique, la Casa de Campo Sommer, et a couru avec lui. Dans une interview, il répertorie les textes qu'il a utilisés comme références et appelé Evelyn Waugh Brauthead revisité , Thomas Hardy Juif l'obscurité Y Daphne du Maurier Rebecca Pour n'en nommer que quelques-uns. C'est une tradition britannique si riche, continue-t-il, la fièvre de la cabine sentant que vous entrez dans une telle maison.
La fièvre de la cabine mentionnée à Fennell est liée au riche trope gothique de l'étrange. Une phrase qui est utilisée pour décrire ce sentiment quand quelque chose est connu, mais il n'y a pas de nom ou d'énergie désagréable. Surtout si vous prenez en compte la tradition gothique des maisons hantées ou que le sous-genre Fennell fait référence aux événements sombres dans les maisons de pays, le sentiment étrange vient de quelque chose de terrible qui se produit dans une maison, un endroit qui devrait être familier et sûr.
À travers Saline , uncanny is really the only word able to describe the feelings it brings us. The film keeps its viewers in a constant state of to and fro, leaving them totally unsettled. In moments, you like Oliver and root for him; you want to believe the best in him, and you especially want to support the working-class underdog in this strange upper-class world. But then, in moments where he lurks outside bedroom windows spying on his friend, or in the repeated mirror scenes where his reflection is multiplied and, in turn, distorted, you can’t shake the feeling that something is up. The viewer is meant to feel utterly conflicted and, in parts, even confronted by their own evil desire for Oliver to win.
The entire film plays on this intersection, oscillating the viewer between states of stress and soothing. Jacob Elordi’s character is vital here. Just as the tension swells and the feeling of discomfort hits a peak, the viewer waits for his character of Felix to blow up and become the upper-class villain he is set up to be. But instead, he says something kind or forgiving, or even something distinctly normal and subtly funny, like pointing at Victorian paintings on the house’s wall and addressing his dead relly. Saline Il jette ses téléspectateurs avec les tropiques gothiques, que nous connaissons tous sous le nom de chauves-souris, et nous frappe entre les sentiments contradictoires et ennuyeux d'un endroit à un autre. Mélanger la musique moderne, les moments d'humour et la technologie de base tels que la télévision et les téléphones, Saline’s L'approche actuelle du Trop classique est magistrale pour simplement éloigner le spectateur.
It’s incredible how long Fennell can keep this up. Sure, throughout, there are moments of total shock as she weaves in further gothic elements of the grotesque with some pretty grim and gory moments of seduction, such as the now infamous bathtub scene. But the tension isn’t boiled over until Keoghan’s character, Oliver, is revealed as a total fraud and the true evil in the film. When we learn that his character isn’t working class at all and has lied his way into the Saltburn family’s home, Oliver is revealed to be a modern-day take on arguably the most famous gothic figure: Heathcliffe.
Les similitudes entre Oliver et Heathcliffe sont surprenantes. Le dernier anti-héros gothique, le personnage d'Emily Brontë Wuthering Heights enters as a working-class underdog before being revealed to be the villain, enacting a generations-wide punishment on an upper-class family – sound familiar? To add to the similarities, in the end, Heathcliffe’s revenge is never really about class or his treatment. It entirely comes down to unrequited love, much like how when Oliver is revealed to actually come from a middle-class family, his further violence towards Felix and his family all comes down to Felix not reciprocating his obsession.
L'un des moments les plus choquants du film, qui provoque des cris audibles de l'indignation des membres de ma projection, est la tombe. Pour ceux qui ont vu le film, l'image de Barry Keoghan, qui retire une colline de tombes fraîches, est probablement brûlée dans son cerveau. L'exemple parfait du grotesque gothique, qui non seulement combine l'horreur esthétique et physique avec le tabou social et politique, cette scène attire une indication claire Wuthering Heights .
Après la mort de Healthcliffes, j'ai adoré Cathy, il creuse son cercueil et se trouve avec elle, ce qui provoque l'indignation de sa femme de chambre. N'ont-ils pas eu honte de déranger les morts? Cela ne semble pas importer Heathcliffe qui répond à l'auto-insomine, je me suis donné un peu plus facile. Alors qu'Oliver se replie littéralement dans la tombe de Felix, vous pouvez voir où Fennell a été inspiré pour sa scène scandaleuse.
Achetez toutes les plus grandes tropiques du genre gothique; Environnements spookiques, sentiments étranges, représentations grotesques, médiateur complexe et violence directe, Saline is gothic literature at its finest. Imbued with modern takes on class, using the viewer’s preconceptions of generational wealth and the world’s general distaste for the super-rich, Fennell adds new layers to the film’s traditional core, creating a gothic masterpiece for the modern age.
