45 ans de chef-d'œuvre par Martin Scorsese Taxi Drivers: The Strange Case of Travis Bickle

Le cinéma est une question de ce qui se trouve dans le cadre et de ce qui est à l'extérieur. - Martin Scorsese

Au cours de 1976 par Martin Scorsses 1976 Film Chauffeur de taxi Il a été interprété de différentes manières. Les gens sont sortis des théories de la façon dont le film est une hallucination paranoïaque d'un homme solitaire, une œuvre féministe sur les idéaux instables de la masculinité, de la recherche existentielle en modernité, etc. À un infini . Au centre de toutes ces multiplications se trouve Travis Bickle, une figure qui est très jouée par Robert de Niro, qui est une garde émergente qui commence sur une manière d'auto-allaitement lorsqu'il est responsable de l'extinction de la mousse de la terre.

Il ne devrait pas nous surprendre que le script soit aussi Chauffeur de taxi C'était une manifestation de la haine intensive et de la solitude pathologique de Paul Schrader. Les femmes de sa vie l'avaient quitté, il était endetté et n'était plus impliqué dans l'American Film Institute. Il vivait pratiquement dans sa voiture, fréquentait le théâtre pornographique et buvait jusqu'à ce qu'il ait développé un ulcère d'estomac. Chauffeur de taxi Il a été écrit lorsque je ne pouvais pas vraiment faire la distinction entre la douleur dans le travail et la douleur dans ma vie, a-t-il dit, et c'est exactement ce qui rend le problème si universel et personnel à la fois.

Le film se concentre sur Travis, un ancien marin qui prend un emploi en tant que chauffeur de taxi en raison de son insomnie. Sa solitude n'est pas un phénomène indicateur, mais une séparation fondamentale qui le sépare du monde qui l'entoure. Le réalisateur du photographe Michael Chapman est influencé par la sensibilité française de la nouvelle vague et traduit également la structure définitive de l'histoire de Travis dans l'histoire visuelle. Les parallèles peuvent être établis avec les travaux précédents de Scorsese dans le projet de 1973 Mauvaises routes, Mais Chauffeur de taxi C'est votre propre unité. Travis plane dans son taxi dans le paysage urbain du cauchemar à New York, et nous le trouvons dans un taxi, regardant l'homme au volant ou dans la fenêtre pour les animaux de la nuit. Bien qu'il ait le contrôle de son véhicule, il n'a aucune domination sur sa propre vie, car la majeure partie du récit des rencontres occasionnelles est motivée. Travis ne veut pas tolérer les personnes qu'ils connaissent au travail et veulent:

sam kiszka

Un jour, la vraie pluie viendra laver toute la mousse de rue.

La décision de savoir comment le projet devait continuer a été inspirée par John Fords Les moteurs de recherche (1956) et des textes existentiels comme Sartre Garniture . Il a même lu les journaux d'Arthur Bremer, qui ont tenté de tuer le candidat à la présidentielle George Wallace en 1972. De Niro a écouté à plusieurs reprises un enregistrement enregistré lors de ses préparatifs pour le journal. Chauffeur de taxi Des commentaires politiques et philosophiques sont donnés, mais le film existe dans un royaume abstrait. Scorsese croyait que les films étaient des extensions de médicament ou des visions induites par des médicaments, et ils les ont utilisés pour former Chauffeur de taxi Aussi. Bernard Herrmann (décédé peu de temps après avoir terminé son travail Chauffeur de taxi ) Le score fantastique renforce ce sentiment hallucinatoire. Il n'y a pas de divisions visibles entre les faits et la fiction quant à savoir si Travis est le résultat de son environnement spécifique ou de ses délires intangibles.

Le film a déçu le héros existentiel européen (Anti) et le met dans un cadre américain. Bernard Queysanne 1974 FRANÇAIS DE 1974 L'homme qui dort C'est un exemple parfait de ceci: il présente un étudiant dépressif de 25 ans pour lire, dormir, regarder des films tous les jours et prendre la même routine monotone pendant qu'il attend s'échapper, mais il n'y en a pas. D'un autre côté, Travis ne peut pas dormir et écrit ses propres souvenirs. Contrairement à l'homme intellectuel qui dort, ses pensées ne sont pas polies et les choses qu'il voit sont exclusivement pornographiques. La seule constante reconnaissable, qui souligne ses écrits et ses monologues divisés pour eux-mêmes, est un sentiment de haine qui menace de le consommer. Pour externaliser cette haine, concentrez-vous sur la sauvegarde des femmes qui ne veulent pas être sauvées, mais elles ne peuvent même pas se sauver. C'est en partie vrai, en partie la fiction une contradiction à marcher.

Robert de Niro et Martin Scorsese à propos du chauffeur de taxi. (Crédit: Alamy)

Travis va de deux figures féminines très différentes comme un accord avec sa propre masculinité. De nombreux critiques ont déjà souligné qu'il s'agit d'un exemple classique du complexe Madonna-Whore de Freud. Il veut faire partie du Pompal Pompal Mundo de Betsy (Cybill Shepherd), un bénévole pour des campagnes qui perçoivent comme parfaits et intouchables, ce qui contribue à son impuissance psychologique. À l'autre extrémité du spectre se trouve Iris (joué par Jodie Foster), une prostituée de 12 ans qui doit être extraite de ses médicaments mondiaux, des bouleurs de pédophile pervers et des manipulateurs. Cependant, tout cela est basé sur une haine primaire des femmes. Ces femmes deviennent la base de leurs motivations, mais sont toujours à l'étranger. Ils ont leurs propres mondes, tandis que leur monde est toujours en transit et doit toujours accueillir des personnes malades qui souhaitent éteindre leurs femmes parties-parties avec un .44 magnum. Le seul endroit où vous pouvez vraiment appeler votre appartement, un champ de formation chaotique dans lequel vous êtes fermé par tout le monde. Dans cette unité d'isolation urbaine dystopique, Travis donne des affrontements mexicains avec sa propre réflexion et essaie de comprendre sa propre paranoïa qui se parle. Le vétéran du Vietnam, qui est honoré, ne sait pas quoi faire de son agression latente, frustré par le monde qui l'a rejeté ainsi que les femmes qui le rejettent parce qu'il s'est rejeté comme lui-même. Même ses tentatives de créer son identité individuelle après des archétypes définis échouent lamentablement, il est trop isolé pour être assimilé dans les sectes culturelles. Travis essaie d'être un surheld de cow-boy des services secrets, mais en fin de compte, il devient un meurtrier à deux bits. C'est un Neokibro qui est condamné à construire un cheval en métal pour l'éternité qui est perdu dans un rouleau de merde:

La solitude m'a suivi toute ma vie partout ... Je suis la personne solitaire de Dieu.

Après que Travis ait fait un mohawk douloureux effrayant et ait essayé de tuer le héros politique de Betsy, Charles Palantine, il commence la dernière phase de son voyage spirituel. Bien que son corps soit foré par des balles, il tue les hommes qui explosent pour Iris puis essaie de se suicider. C'est la fin logique de sa taille: il pense qu'il est un samouraï qui doit marcher Harakiri pour se sauver du malheur. Peu importe ce que les armes ramassent, elles sont toutes vides. Comme l'a écrit Frank Herbert Là La force d'en détruire une est un contrôle absolu sur celle-ci. Malheureusement, Travis n'a toujours aucun contrôle sur sa vie parce qu'il ne comprend pas ce qu'il est, qui il est.

Avec un sourire effrayant sur le visage, un pistolet à doigt est pointé sur vous-même. La caméra regarde l'héritage pitoyable de Travis: des armes dispersées, des murs colorés au sang et un dépotoir humain. Il parvient à sauver l'iris au moins techniquement. Ses parents le remercient, les journaux couvrent leur histoire, mais ce sont des moments de reconnaissance éphémères. Il y a un bon moyen que ces coupes d'article deviennent le point culminant de sa vie vide, ce qui l'oblige à visiter les mauvaises idées dans sa tête pour empêcher Ennui d'approcher. Le dernier épisode du film est probablement le plus discuté: Betsy fait une promenade dans sa cabine et semble finalement l'accepter pour son héroïsme. Beaucoup affirment que c'est la solution que Travis recherchait et est une partie essentielle de l'histoire. D'autres croient que c'est la plus grande preuve que c'est une séquence de rêves, Travis fait tout parce que le monde s'en fiche. Dans une interview, Schrader a déclaré qu'il n'avait pas l'intention de la scène dans le cadre d'un rêve, mais cela signifie que Travis est toujours perdu et que son dernier acte d'adaptation du rétroviseur pour réfléchir sur le monde extérieur qui change rapidement, est un appareil circulaire qui mène le spectateur au début du film.

ashley groussman

La principale raison pour laquelle Chauffeur de taxi Son manque de dogmatisme est resté significatif après près d'un demi-siècle. Il demande au spectateur de faire Travis ce qu'ils feront. Selon vos propres sentiments de solitude ou (prétendument) leur absence, il est placé au volant ou rejeté comme le reste du monde. Malgré son jugement, Travis continuera de traverser la ville et de l'évaluer avec des idées désobligeantes car c'est un symptôme pour son obsession et sa négligence.