Time Beat: l'idée de George Martin dans la musique électronique précoce
En célébrant les innovations solides des Beatles pendant leur époque psychédélique, il est facile de vous surprendre au sujet du développement conceptuel du groupe. John Lennon et Paul McCartney, les étudiants enthousiastes du travail de Concrère et électroacustique de Karlheinz Stockhausen et de l'œuvre électro-acoustique, la fabuleuse fatigue qui a été forgée par les tournées constantes pour limiter les performances en direct afin de commettre un projet d'étude purement.
Le producteur George Martin, la chanson gratuite sans souci de la reproduction en direct, a été présentée à la tâche de reconnaître de plus en plus les visions lysergiques du groupe, il ne connaît pas et je suis les pierres précieuses psychédéliques des mors, qui sont toujours électrifiées avec une énergie différente.
Bien qu'il ne plonge jamais dans la contre-culture des années 1960, il n'est livré qu'avec le groupe avec le groupe, le professionnel de l'EMI de la combinaison et Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band 'Arène Magic Mystery Tour Magie surréaliste. Gestion de l'étiquette parlophone EMI et marquez le grand succès commercial de leur classique, Jazz et rareté, leur expérience de travail avec le travail Le spectacle de raquette Radio Trio et plus tard le LP de la comédie de Peter Sellers de 1958 à partir de 1958 produisent en bonne position si des collèges étranges similaires se rassemblent pour les Beatles.
Des semaines avant, il connaît enfin les Beatles après de longues négociations avec son manager, Brian Epstein, Martin, a prêté ses compétences croissantes pour étudier le monde de la musique électronique précoce. Travaillez un tir en pierre du mystérieux département d'atelier radio de la BBC: l'unité d'effet sonore, qui est responsable des sons extraterrestres Je fais l'expérience de la Quatrasse y Doctor Who - Martin s'est familiarisé avec l'artiste et technicienne du son Maddalena Fagandini.
À l'origine, son recrutement a travaillé dans l'atelier du service italien de la BBC et l'a amenée à créer Delia Derbyshire, Brian Hodgson et John Baker Jingles et la conception sonore de science-fiction avec les pionniers électroniques.
Fagandini a voulu étendre un signal d'intervalle dans lequel il avait travaillé dans une direction musicale et a recruté la production et l'arrangement de Martin sous le surnom de l'articulation de Ray Catode pour couper le premier single commercial de l'atelier. Fagandini a dévié l'électronique et Martin the Melody et Time Beat de 1962 à la fin excentrique de la musique expérimentale à l'époque. Les rôles ont été échangés contre leur valse en orbite B, un étrange nombre de samba, qui ont été tachés de guitares et de pianos déformés, contrairement à autre chose près de Pop à cette époque.
Les bandes de légendes du camion ont pris fin pendant toute l'étude de l'atelier avec leurs oscillateurs primitifs Synthétiseur C'était répandu. La coopération avec l'EMS VCS 3 et l'EMS Sythi 100, une partie du mysticisme, ont été diminuées, le public conscient de la technologie du clavier émergent et les tons qu'ils ont créés. Fagandini est allé à l'époque du synthétiseur en 1966 et est devenu un réalisateur et un producteur de télévision à succès au sein de la BBC et au-delà.
Le Dally de Martin dans l'avant-jarrete s'avérerait une sismique comme son travail avec la scène Merseybeat afin de présenter la plus grande exportation culturelle de Liverpool vers lui et le monde. Dans l'original présenté BBC Radio Workshop - 21 Compilation en 1979 puis en 2021 à nouveau transféré avec un remix de bonus de tambour
