Symbiopsychotaxiplasme: l'utilisation la plus ludique de l'image en mouvement
Les possibilités du cinéma sont pratiquement infinies. Quelque chose d'aussi courant qu'un cinéaste qui est installé dans le parc central de New York peut ouvrir les portes à l'un des films expérimentaux les plus innovants jamais réalisés. En effet, l'écrivain et réalisateur William Greaves a reçu la liberté de satisfaire son imagination et de dépasser les limites de ce que l'image mobile pourrait être utilisée.
Il avait toujours fasciné le processus d'acteur, mais frustré par les conventions de la façon dont il s'appliquait au cinéma et à la télévision, qui au détriment de la spontanéité et de la liberté de faire semblant de faire semblant d'être une autre personne qu'une autre personne, souvent forcée et contre nature.
La combinaison avec son statut de film documentaire était le résultat final du pionnier Simbiopsicotaxiplasme , qui a plus que levé la métatextualité. Il y avait des couches sur des couches sur des couches du film qui ont commencé avec une production et ont progressivement révélé comme quelque chose comme le médium.
Blur les limites entre documentaires, caractéristiques narratives et scie, Simbiopsicotaxiplasme Il commence avec le cinéaste William Greaves, qui tourne une scène avec une discussion entre un couple qui sont des personnages fictifs de Patricia Reee Gilbert et Don Fellows. Vous auditionnez pour être sélectionné comme Alice et Teddy dans le projet.
Cependant, il y a une deuxième équipe de caméras qui documentent le tournage du film, qui révèle ensuite une troisième équipe qui filme la deuxième équipe qui fait tourner la première équipe. Greaves joue une version légèrement élevée de lui-même, qui est de plus en plus assiégée lorsque le personnel contrecarne leur créativité lorsque les choses se détériorent autour d'eux, et une combinaison enivrante et incroyable qui existe quelque part entre l'art et l'artificialité.
Les acteurs qui jouent le couple doivent répéter leurs scènes encore et encore. L'équipe de cinéma documentaire capture la façon dont leurs émotions très réelles affectent leurs performances et en même temps maintenir l'illusion de symbiopsychotaxiplsma qui existe sur ceux qui existent sur la touche de la réalité. La troisième équipe continue de filmer tout pour offrir un aperçu du processus God of the Greaves, tandis que les prémisses randonnent dans le cadre, et le réalisateur se bat pour garder le contrôle.
Essentiellement, c'est un film sur les gens qui réalisent des films sur des gens qui réalisent des films, et pourtant cela ne rend pas justice. Il est sans aucun doute surréaliste, mais il n'a jamais joué comme une comédie absurde ou une farce directe, Gray conservant un ton ludique, qui, étant donné le grand nombre de pièces mobiles dans le jeu, semble difficile à dominer.
Il n'a pas non plus informé les participants de leurs véritables intentions et amélioré Simbiopsicotaxiplasme L'imprévisibilité expérimentale et expérimentale, lorsque ses collègues remettent en question exactement ce que cela peut être réalisé, le rendait plus ironique, sachant qu'il était la seule personne qui a été pleinement présentée dans la réponse. Le récit métafictionnel est désormais à la mode à une époque de plus grande conscience de l'auto-confiance à une époque de plus grande conscience, mais Greaves a fait mieux que la plupart d'un demi-siècle.
don johnson deacon johnson
