Le travail de l'amour que Jia Zhangke a conduit à la fin depuis plus de 20 ans: je ne savais pas quand ce processus finirait
L'un des principaux auteurs du néoréalisme moderne, Jia Zhangke, n'est pas ce que quelqu'un appellerait le cinéaste le plus productif, mais chaque nouvelle caractéristique du grand chinois a tendance à maintenir l'attente.
De ses débuts dans le drame intime de 1997 Xiao wu Zhangke a mené neuf caractéristiques. Dix films en trois décennies ne sont pas un mauvais retour, mais l'approche a toujours Est resté en qualité en termes de quantité . À ce front, il est difficile de dire qu'il y a beaucoup mieux pour maintenir la cohérence la plus élevée pendant tout le catalogue du dos.
Les caractéristiques caractéristiques de l'auteur incluent le dialogue minimaliste, l'introduction d'acteurs non professionnels et inconnus, pour approfondir le sentiment de réalisme et d'authenticité qui pénètre dans leur travail, et une approche de la fusillade à l'endroit où une présentation précise et inébranlable des difficultés qui affectent de nombreux citoyens chinois modernes, en particulier ceux qui affectent la société.
2024 Piégé par les marées Il a marqué la première nouvelle fonction de Zhanke en six ans et était son auto-référence. Un mélange élégiaque et impressionniste de fiction et de réalité limitée avec le métatextual après que le réalisateur a utilisé des images qu'il a filmées derrière la scène de ses propres productions qui sortent pendant plus de 20 ans pour informer le récit.
Par inclusion d'images dans le style de document dans une histoire qui est racontée en trois parties, combinez les éléments de leurs efforts antérieurs, des joies inconnues et de leur vie morte Réduire les limites entre personnels et en mouvement .
C'est quelque chose que j'ai fait en continu au cours des 20 dernières années à partir de 2001 lorsque la technologie DV était disponible et que le cinéma a rendu la tâche beaucoup plus facile que Zhangke Filmer comment Comment son matériau de vol sur le mur a finalement servi de squelette d'un film complet.
Je ne savais pas quand ce processus de réunion se terminerait parce que je voulais que ce soit à grande échelle et non linéaire, impressionniste, a-t-il admis, et seulement après que la pandémie de Putsch ait pris sa vision. À cette époque, j'ai vérifié les photos et les matériaux que j'avais collectés au cours des 20 dernières années et réfléchis à un moyen de travailler dessus pour être cohérent et j'avais un objectif narratif avec un dernier tiers d'un film nouvellement écrit.
Ce qui est devenu une entreprise pour Zhangke, qui est piégé par les marées, était ambitieux et exhaustif et a combiné ses propres photos avec une histoire nouvellement créée pour offrir le meilleur des deux mondes. C'était un travail d'amour qui était en traitement depuis plus de deux décennies et a permis au cinéaste de partager son côté documentaire avec le public des prisonniers qui s'était déjà efforcé de dévorer son dernier travail.
