Néorélisme contemporain: les mondes innovants de Jia Zhangke

Dans les années 90, la sixième génération des cinéastes chinois, appelée, est venue avec une série de films qui ont été rapidement et économiquement tournés en raison du manque de fonds publics. Lorsque vous utilisez des acteurs non professionnels et l'utilisation de longs enregistrements avec des caméras portables, de nombreux critiques ont trouvé une relation dans la sixième génération avec les grands réalisateurs du néoréalisme italien, en particulier dans les œuvres de Jia Zhangke.

Les films Jias semblent diamétralement contre les œuvres de la cinquième génération chinoise comme Chen Kaige Roi des enfants Y Zhang Yimou's Rouge la lampe de poche rouge Dans la façon dont ils examinent le traitement difficile des civils chinois par l'État chinois dans un style authentique et presque documentaire, qui conduit à son admiration critique généralisée à l'international. S'ils sont exposés à la complexité de la société réelle, leurs mains et leurs pieds et délicieux de nombreux contes de fées des enfants, le réalisateur a dit un jour les films romantiques de leurs prédécesseurs chinois.

Le néoralisme, connu pour le réalisateur italien Robert Rossellini, Vittorio de Sica et Luchino Visconti, se concentre sur la vie quotidienne des gens ordinaires, et la prise de Jia sur le genre examine les effets de la modernisation et de la mondialisation dans son domicile de la Chine, tout en adhérant fortement aux principes du NEO -RALIST, en dehors du besoin.

Par exemple, son premier long métrage 1997 Xiao wu Concentrez-vous sur un petit portteriste dans une petite ville pauvre en Chine, qui fait une randonnée pour son environnement et ne fait pas grand-chose pour faire des efforts pour changer leurs formes. Dans les détails de la vie de Xiao Wu, Jia montre les réalités dures avec lesquelles de nombreux citoyens chinois étaient confrontés, en tant que changements sociaux en Chine en strangulations dans leur population.

Dans le prochain film de Jia, 2000 plate-forme Jia a lancé un groupe d'acteurs de théâtre locaux de sa ville natale Fenyang et a créé un vrai film qui correspond pleinement aux idéaux et aux ambitions du néoréalisme. En se concentrant sur les changements sociaux en Chine entre la fin des années 70 et le début des années 90, Jia avait à nouveau examiné les effets de la transition du pays de la révolution culturelle sur la libre réforme du marché.

Dans un autre endroit, Jia a examiné les effets des progrès industriels Bodegón , qui a été filmé dans la ville de Fengjie, une petite ville partiellement soumise lors de la construction du barrage à trois gorges, et Le monde , qui a examiné la nature délimitation de la mondialisation dans une histoire sur un groupe de jeunes qui travaillent dans un parc à thème avec lequel les visiteurs peuvent voir de nombreuses parties différentes du monde.

À travers les histoires et les sujets qui sont indéniables dans leur approche, la technologie cinématographique de Jia a également des tons des grands réalisateurs italiens des années 40 et 1950. Son dialogue minimaliste, l'utilisation d'acteurs non professionnels et l'insistance sur le tir à cet endroit aident à créer une représentation réaliste des difficultés de la vie chinoise moderne, en particulier parmi les plus supprimés et les plus marginalisés.

Il y a de l'espace dans les films de Jia qui permettent au public de réfléchir aux environnements industrialisés en Chine et, malgré leur désespoir, d'accepter les rêves et les ambitions des citoyens chinois. La tension entre la modernité et la tradition a un espace pour respirer de nombreux films Jia qu'ils ont passés dans un étrange sentiment de belle mélancolie.

Parler Friso Jia avait une fois admis dans ses tendances néo-réalistes et a expliqué qu'il avait mis l'une des meilleures œuvres du genre. Parfois, ils m'appelaient des cinéastes néo-réalistes, et il y a eu quelque chose depuis que j'admire Voleurs de vélos Par Vittorio de Sica, a déclaré Jia. Le film est essentiellement la beauté de la vie, qui entoure Sica de Los dans l'observation régulière.

En effet par Sica et son néoréaliste classique de 1948 Voleurs de vélos , Jia décrit un respect effréné de l'authenticité dans ses films afin de saisir la vie chinoise telle qu'elle est vraiment, loin des idées romantisées et mélodramatiques de la cinquième génération de cinéastes chinois. Il y a une conscience et une vérité documentaire pour Jia, qui a souvent été manquée dans l'environnement du film narratif, mais à travers ses œuvres, le néoréalisme a son héros moderne et indéniable.