Revue du film pour tuer un tigre: un bijou magnifiquement discret

Le simple externe Tuer Depuis son introduction, il a reçu plus de sa part de l'attention et des éloges, notamment les Festivals du film et les Associations critiques et une nomination aux Oscars dans la catégorie des meilleures fonctionnalités de films documentaires. Son approche directe, qui non seulement des effets spéciaux, mais aussi des fonctionnalités standard telles que Language Story ou le titre de chapitre, qui utilise uniquement de la musique subtile pour décorer certaines scènes, saisit avec succès l'attention pour le sujet et les personnes impliquées. C'est un morceau de cinéma magnifiquement sous-estimé et une déclaration tacite sur l'exploitation des femmes.

La réalisatrice, productrice et scénariste Nisha Pahuja a souvent abordé des problèmes de droits de l'homme dans ses œuvres, en particulier la violence contre les femmes en Inde. En 2015, il a remporté le Amnesty International Media Award pour son court métrage, qui traite des blessures de groupe infâmes à Delhi, et son documentaire de 2012 Le monde avant Elle a traité les rôles changeants des femmes en Inde. Avec sa dernière capacité, Pahuja examine le sujet douloureux du viol dans l'Inde rurale, où il est étonnamment et rarement informé. Il révèle l'administration juridique de ces incidents en se concentrant sur un certain cas: une fille de 13 ans qui est attirée dans la forêt et violée par trois jeunes à Jharkhand, un État à l'est de l'Inde.

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Le film suit la jeune victime de l'attaque, Kiran et sa famille, tout en signalant la violation des autorités et en préparant le processus. La situation est compliquée par les attitudes de leurs voisins, qui s'opposent aux tribunaux et insistent pour que l'affaire soit traitée au niveau du village. Pour beaucoup, cela signifierait un mariage arrangé entre Kiran et l'un ou l'autre de ses violeurs. Le père de Kiran, Ranjit, est en colère contre l'attaque et déterminé à voir l'affaire juridique, mais ressent également le poids de la culpabilité que sa communauté a imposée. Ranjit et son soutien obstiné à sa fille malgré les obstacles deviennent une caractéristique centrale du projet.

L'affaire juridique, y compris une procédure d'un an, est soutenue par un groupe de défense, la Fondation Srijian, qui est représentée par des militants des droits des femmes qui viennent au village, non seulement pour aider à la préparation du processus, mais aussi pour atténuer les tensions du village. La chambre discrète capture ses efforts et l'indignation des villageois traditionnels, dont certains accusent Kiran. Comme l'a souligné l'un des représentants de la Fondation, les efforts précédents pour réduire l'agression sexuelle ont échoué en ayant une défaillance misérablement échouée et en augmentant uniquement l'incidence de la violation et de la violence.

Au lieu de cela, l'organisation est essayée de travailler avec les hommes du village, dans l'espoir d'influencer les attitudes sans causer plus de conflits. Le stress et le véritable danger de la famille de Kiran sont progressivement plus clairs, car un officier local met en garde contre la compensation et renonce à des parents accusés de menaces directes. Le réalisateur Pahuja capture la tension croissante de la communauté et le désespoir perçu des actions en justice ainsi que la chaleur et le soutien que le jeune Kiran, en particulier de son père, a offert.

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Tuer Il comprenait plus d'un an de recherche, trois ans de tournage réel et trois autres années de problèmes. Dans un documentaire avec si peu de matériel supplémentaire qui se concentre sur les personnes directement impliquées dans la situation, le produit fini doit être le résultat d'une édition approfondie et minutieuse afin de raconter l'histoire de manière cohérente. Cela signifiait que le rédacteur expérimenté Mike Munn était absolument important pour le succès de l'œuvre. Munn lui-même a trouvé le travail si sensible qu'il a consulté de nombreux autres éditeurs afin de maintenir des idées pour gérer les images afin que le résultat final en résulte clairement et efficacement. Munn, qui était responsable d'un titre inhabituel pour le produit final, a également accompagné le directeur dans les entretiens ultérieurs de la sélection.

Le projet est une production canadienne, mais en Inde et entièrement dans la langue hindi. Le directeur est né en Inde et est venu au Canada en tant qu'enfant. La perspective est un mélange d'attitudes et d'idées indiennes traditionnelles et modernes, qui, souvent dans les conflits, dont certaines sont culturellement spécifiques, peuvent être appliquées à des environnements courants dans le monde. Bien que le rejet par l'idée soit présenté qu'une victime de viol est contaminée et compliquée ou que la violation ne devrait pas être traitée comme un crime, d'autres Indiens, y compris des membres de la Fondation Srijia, sont exprimés par les cinéastes, en dehors d'un portrait inébranlable d'un fonctionnaire du village cynique. La variété des opinions et les attitudes changeantes de la communauté et de la ville voisine sont clarifiées. Le contenu du film est parfois influencé par le conflit en cours, par exemple lorsque l'équipage est retiré du village à la fois, et se rend compte que sa présence parmi les résidents ennemies provoque l'excitation.

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Lorsque le procès des trois violeurs accusés s'approche, l'attention du film passe du village en général à la famille de la victime et se concentre enfin plus intensément à Kiran et à son père. Ici, nous voyons les coûts de cette pause avec la tradition. Ranjit, un agriculteur, paie plus qu'il ne peut payer en frais juridiques et est obligé de répéter son pays à plusieurs reprises afin de participer aux fonctions avant la procédure judiciaire de la ville. Désolé par une grande partie du village en raison des actions en justice et menacée par certains, il est isolé et désorienté. Il admet librement qu'il n'est pas poursuivi par la détermination de sa fille à voir l'affaire. Ici, la relation chaleureuse et fiable entre le père et la fille est merveilleuse lorsque Ranjit aide un Kiran anxieux à se préparer à témoigner et à parler leur modeste espoir de ses enfants bien-aimés. Malgré son jeune âge, il parle la conviction et le courage de sa fille et admet que son exemple l'empêche de revenir: quand je pense à elle, ma peur disparaît.

Le véritable témoignage de Kiran impliquait un certain nombre de décisions pour les cinéastes. Comme le réalisateur et l'éditeur l'a expliqué après une projection de Toronto Hot Docs, le plan original était de changer le nom de la fille et de le montrer à l'écran. Certains critiques ont vu une version préliminaire dans laquelle la fille ne s'appelait J. que lorsque l'édition a commencé, Kiran avait 18 ans, assez vieux pour décider lui-même. Elle a décidé d'apparaître dans le projet et sous son vrai nom. La seule exception était la scène cruciale dans laquelle Kiran a témoigné devant le tribunal et a décrit son attaque. La sala royale n'est jamais vue. Son certificat peut être entendu, mais des photos des nuages ​​qui se produisent parce qu'elle décrit son enlèvement et son viol par trois hommes et les actions cruelles en silence et calmement en détail. Compte tenu des combats qui mènent à ce test, leur courage à raconter publiquement leur histoire est douloureusement clair.

Le réalisateur Pahuja et le rédacteur en chef du film Munn prévoient un projet de surveillance qui représente le travail continu de la militante des droits des femmes Mahendra Kumar, l'un des membres de la Fondation Srijian.