Dream Worlds en tant que mécanisme d'adaptation pour les enfants en bienvenue dans la maison de poupée et dans le projet de Floride
Depuis que j'ai grandi et que je suis devenu un peu plus intelligent, j'ai réalisé qu'une grande partie du conflit que nous vivons avec les autres provient de la tension entre les mensonges que nous disons sur qui nous sommes et la réalité dont nous sommes vraiment. Nous nous battons souvent pour nous voir clairement et tourner les histoires blanches et mentir pour enterrer les souvenirs et les expériences que nous préférons oublier. Nous réécrivons nos défauts et nos faiblesses et nous protégeons des vérités qui se sentent trop douloureuses. Au fil du temps, toutes les parties de notre vie sont absorbées par ce récit déformé, tandis que nous sommes progressivement oubliés la réalité brute de nos expériences et les remplacer par une version polie et plus savoureuse de la vérité. Avez-vous vraiment apprécié l'école secondaire ou avez-vous simplement oublié les pires parties? Était-ce vraiment une mauvaise personne ou était-ce plus facile de changer?
mirtha jung
Cependant, il devient particulièrement difficile de reconnaître entre les faits et la fiction lorsque vous pensez aux expériences qui se sont produites il y a longtemps, et les plus jeunes versions de nous-mêmes ont perdu nos propres souvenirs, avec nos fantasmes que vous êtes devenu un remplacement de la réalité. Et films comment regarder comment Projet de Floride y Bienvenue à la maison de poupée Les deux recherchent l'étrange surréalisme de vivre dans la version réécrite de notre vie telle qu'elle se produit.
Bienvenue à la maison de poupée Suivez une fille solitaire de 13 ans nommée Dawn, qui se bat pour votre famille, une sœur populaire et une petite raquette à l'école. Il Réalisateur Todd Solondz Il est connu pour ses comédies noires qui se moquent du monde du monde, et exagère souvent l'obscurité de chaque situation jusqu'à ce qu'elle devienne taboue, les personnages discutant de choses vraiment terribles. Singlendz utilise cela d'une nouvelle manière dans Bienvenue à la maison de poupée Étant donné qu'au lieu d'adultes plaisante en plaisantant des choses qui doivent comprendre la capacité, le film se concentre sur la perspective d'un enfant qui ne peut pas comprendre le poids de ce qui lui arrive.
Sean Baker Choisissez quelque chose de similaire dans Projet de Floride, Ce qui suit une fille de six ans nommée Mooneee, qui vit avec sa mère dans un motel près de Disney Land et vit dans le brouillard de l'enfance heureux, tandis que les adultes se battent avec des problèmes complexes dans leur combat.
Dans Bienvenue à la maison de poupée, Dawn décide de créer une imagination active pour faire face au traumatisme, pour être intimidé, ne pas comprendre les effets et la réalité de ses expériences et raconter plutôt ce qui arrive à y faire face. Il dit qu'elle est la seule membre du Special People People People Club, qu'elle se sent moins exclue et seule, même si elle est le but d'une torture incessante de ses camarades de classe. Elle convainc qu'elle est en couple avec l'enfant que, malgré ses commentaires et le harcèlement humiliant constant qui borde la maltraitance, les borders, la matinée est à travers des lunettes de rose et ne savait pas à quel point ses menaces explicitement et insidieuses.
Dans contrast to Dawn, Moonee is much younger y doesn’t consciously construct a fantasy world; instead, Baker suggests that childhood itself is the fantasy. Moonee lives in a protective bubble of youth, shielded from the struggles y suffering of the adults around her. She plays with her friends, oblivious to the danger posed by a strange man loitering nearby—while the audience is acutely aware of his predatory intentions. The children see abyoned buildings as magical playgrounds created for their enjoyment, unaware that these spaces are the remnants of gentrification y poverty, where families were forced out of their homes. The signs of their true nature—a shelter for the homeless y a drug den—are stark reminders of the harsh realities surrounding their innocence.
Les deux films explorent l'idée de fantasmes passifs et actifs, et les réalisateurs ont souligné que les gens de tous âges utilisent des mondes de rêves pour faire face à différents aspects de nos vies, en commençant quand nous sommes des enfants. Ils définissent la théorie selon laquelle les rêves pour la vie eux-mêmes sont inévitables, et nous savons seulement comment gérer nos souffrances, et la seule variable est comment et comment loin Allons avec ces fantasmes; Certains nous amènent à se séparer complètement de la vérité, et d'autres sont plus inoffensifs. Certains d'entre nous ont des scénarios de sommeil pour nous aider et rêver du couple ou de la maison parfait, et certains d'entre nous ont des histoires détaillées qui nous aident à reconnaître les vérités sombres que nous ne pouvons pas reconnaître et nous convaincre d'être de bonnes personnes ou d'être coupables de vivre avec nous-mêmes.
Baker et Solondz soulignent l'inévitabilité des mondes des rêves en tant que mécanisme d'adaptation, et bien que leurs personnages soient des enfants, il nous combine avec les mensonges que nous nous disons et la réalité que tout le monde est enraciné dans leur propre version d'une imagination et est incapable de voir une vérité évidente qui se cache en nous.
