La critique du film est une inconnue complète: les idées intéressantes se moquent de la médiocrité

C'est l'un des films les plus commentés de la mémoire récente: le film biographique de Bob Dylan, Un complètement étranger, Il s'est retrouvé et le terme n'est pas libéré des critiques. Nous avons été inondés de biopics et d'histoires ces dernières années. Les icônes de divertissement deviennent sans cérémonies de leur secret et du prochain réalisateur, qui insiste pour briller une lumière dans ses vraies couleurs. Mais souvent, les sujets ne sont pas très intéressants, et la mythologie derrière leur statut et leur travail est basée sur l'intrigue. Avec votre vie personnelle, cela ressemble parfois à un détour inutile lorsque vous voyez vos relations et se bat avec le grand écran.

Cela ne signifie pas que tous les biopics suivent cette formule. Néanmoins, compte tenu de la tendance croissante des études qui adaptent la vie de toutes les personnalités publiques possibles dans les entrées pour le cinéma au lieu de trouver de nouvelles histoires, nous avons vu la vie d'innombrables célébrités aléatoires à l'écran qui sont très vives et bonnes, un phénomène qui semble trop étrange pour le comprendre. Pour cette raison, j'étais préoccupé par le film biographique de Dylan de James Mangold.

Mangold, qui a également repris l'un des biopics les plus réussis, a repris l'histoire de Johnny Cash lorsqu'il a décrit l'inspiration derrière les parties de cette histoire, a repris l'histoire de Johnny Cash Aller le long de la ligne Il a dit qu'il était moins intéressé par un aperçu de Toute la vie de Dylan, mais lors de la création d'un instantané d'une certaine période Après que le chanteur soit complètement inconnu de 1961 à 1965 dans la domination mondiale de l'étoile. De là, nous voyons les débuts d'une formule qui change le reste du film, avec un premier avion continu, qui joue une chanson entre Dylan dans les yeux confus de la personne qu'il joue, et nous informe d'une manière subtile que cet enfant peut être une star.

À partir de ce moment, le film est défini par trois scènes répétées pendant la montée de Dylan. Le premier est l'icône musicale, qui est présentée à une variété de téléspectateurs hypnotisés avec une approche à Pete Seeger, car la réalisation du talent qu'il a découvert est lavée. Le second est Dylan entre Joan Baez et Sylvie Russo (Suze Rotolo) tout en acceptant son amour avant de se distraire avec sa guitare. L'autre est le clip le plus évident, le Dylan encadré de lunettes de soleil parce qu'il a doublé qu'il déteste une touche trop froide.

Bien qu'elle ne soit pas exacte, la structure formulée de l'image se sent sans inspiration et inutile, avec une bette à carde suisse en fonction de la performance impressionnante du chalamet et des scènes de concert constantes pour créer une apparition d'une action. Mais surtout, chaque film biographique dépend du personnage au cœur de l'histoire et dans le cas de Un complètement étranger Il jette un point intéressant sur les histoires que nous considérons pour une pièce. Bien que Dylan soit indéniablement talentueux, c'est un personnage notoirement réservé et avait malheureusement une personnalité aussi sèche comme du papier de verre qu'un sec.

Timothee Chalamet dans un complètement étranger (crédits: Pictures de projecteur)

De plus, il y a le trope classiquement irritant de l'artiste masculin atmosphérique qui traite les femmes dans sa vie comme des objets à un seul chemin, avec les personnages de Báez et Russo (Rotolo), qui, malgré apparemment infiniment fascinant comme arrière-plan, sont utilisés pour son génie en décomposition. Il est difficile de comprendre l'attractivité, car Dylan murmure à peine des phrases et se termine à peine après chaque connexion avec sa guitare. Il a ignoré sa présence alors qu'il se précipitait dans son cahier tout en travaillant dans le vent au début du vent. Mangold est douloureusement évident dans leurs effets, et les femmes sont référées aux femmes persistantes, tandis que leur mystérieux couple presse un autre coup ingénieux pour justifier ce comportement irritant. .

L'ensemble des artistes blessés / torturés n'est intéressant que s'il y a une vraie histoire pour les justifier. Dans le cas de Dylan, cette personne n'est en aucun cas enracinée que le fait que c'était un peu de trou et un génie de la composition de la chanson, et malheureusement la chose la plus intéressante à son sujet est sa musique, qui n'est pas une base suffisamment forte pour un film biographique, si un autre moyen de profiter de son art existe déjà.

Il y a des éclairs d'idées intéressantes sur l'intégrité créative et la corruption de la renommée, avec de petites idées sur une conversation plus large sur les dommages psychologiques des célébrités et la façon dont notre ego la fait mal. Mangold, cependant, n'approfondit pas ces idées avec une ou deux scènes lorsque Dylan refuse de jouer ses chansons réussies pour confirmer le contrôle de sa photo.

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Bien qu'il n'y ait rien d'offensant dans Un complètement étranger C'est peut-être le plus grand crime. À mon avis, le pire est de ne pas prendre de risques, et Swiss Chard a joué ridiculement lorsque vous utilisez des acteurs brillants pour élever une histoire et une moyenne d'un artiste qui ne s'occupait que de son métier, avec un court monde interne et une vie personnelle qui ne fournit pas assez de viande pour un long métrage. Bien que cela ait certainement été talentueux, nous pouvons nous arrêter pour supposer que la vie des artistes pleinement enveloppées pour leur travail sera aussi intéressante que le travail qu'ils ont créé.

Le génie ne termine pas de substance, et peut-être qu'Hollywood devrait changer de concentration sur les biographies chez les artistes qui ont montré un fragment de personnalité que les noms sont suffisamment grands pour renforcer les revenus du box-office.