Le groupe Richard Wright a regretté de ne pas l'avoir vu en direct: le problème d'être dans un groupe lui-même

Lorsque Pink Floyd Middle -1960S s'est assoupli par ses fondations dans le rythme et le bleu, ils ont étreint les excentricités lyriques de Syd Barrett et ont créé des paysages sonores à partir de rock progressif. Barrett a fondé Pink Floyd en tant que partisan indubitable de la vague rock psychédélique dans les premiers singles et le premier album de 1967. Le coup de sifflet sur les portes de l'aube . Son annonce clairement anglaise, son travail de guitare brillant et la poésie impressionnante étaient indispensables, mais dans cette situation précoce, cependant, les efforts de leurs camarades de groupe à l'ombre.

Au cours de la phase psychédélique précoce de Pink Floyd, le claviériste Richard Wright était peut-être le plus fort. Non seulement les mélodies squelettes pour certains des morceaux exceptionnels du groupe, mais ont également pris les tâches principales dans certaines premières chansons, notamment la scie sur la mer, le séjour et la peinture. Au fil du temps, le chant et les contributions lyriques de Wright ont diminué lorsqu'il s'est concentré sur les clés et a soutenu les concepts dominants de Roger Waters.

Bien que Wright soit apparu dans les prêts de composition de seulement dix des 217 chansons de Pink Floyd 217, c'était une force fondamentale pour certains des moments les plus mémorables du groupe pendant leur mandat à long terme. Pendant la course légendaire du groupe dans les années 1970, Wright a apporté des contributions centrales aux proches tels que le concert du concert dans le ciel, les États-Unis et les choses brillent, les diamants et les moutons fous.

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Au début des morceaux de floyd rose Le mur Ensemble en 1979, ses contributions les plus pionnières à la musique rock étaient derrière elles. Le côté obscur de la lune C'était sans aucun doute l'opus magnum du groupe grâce à sa composition progressive et à sa direction conceptuelle. Bien que sa sensibilité du prog-rock rock contraste clairement avec la scène punk émergente, l'album le plus emblématique de Pink Floyd s'est avéré être une inspiration pour les artistes de tous les domaines de la vie.

Alors que Le mur Solvings, Wright s'est retiré de plus en plus, pas prêt ou ne pouvait pas humorisant le concept d'eau avec l'enthousiasme qu'il a demandé. À cette époque, le claviériste était en mauvais état avec son premier mariage et a sacrifié certaines de ses obligations musicales de passer plus de temps avec ses enfants. Waters n'a pas été impressionné par le manque d'engagement de Wright et l'a finalement tiré du groupe en 1981.

(Crédit: Records de père)

Moi et Dave [Gilmour] n'avaient pas grand-chose à offrir, à travers la paresse ou autre chose, Wright se reflétait dans une conversation avec Rock classique . Quand je regarde en arrière, même si je ne savais pas, j'étais déprimé.

Il semble que Wright, ainsi que ses difficultés personnelles, n'étaient pas inspirées par la perspective créative du groupe Le mur . À l'époque Le mur Il est arrivé, les contributions importantes de Pink Floyd ont été quelques années dans le passé et les avant-jardins se sont poursuivis. Un homme qui a opéré l'évolution musicale à la fin des années 1980 et a gagné une grande partie de l'attention de Wright dans les années 1980. J'ai souvent salué les compétences musicales de [Brian], mais avec son talent, il est aussi un gars très agréable qui a félicité le claviériste dans une interview avec Howard Johnson de 1996. Dégoûtant, non?

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Alors que er mit Johnson saß, diskutierte Wright einige seiner Lieblingsalben aller Zeiten, darunter zwei der Kooperationen der frühen 1980er Jahre Eno mit David Byrne. Wählen Sie das Album 1981 1981 Ma vie sur la montagne des esprits Au début, il a salué l'utilisation innovante des échantillons et la production rythmique d'Eno. Cela m'a rencontré sur le côté quand je l'ai entendu pour la première fois: plein de boucles de batterie, de motifs et de paysages sonores, des choses que nous prenons vraiment maintenant, mais elle était inconnue dans les cercles musicaux les plus progressistes à l'époque, a-t-il déclaré.

Eno et Byrne créés Ma vie sur la montagne des esprits Comme projet secondaire pendant le travail Rester à la lumière Le troisième de la trilogie des albums, qui ont été produits avec colère en tant que membre de Facto de Talking Heads. Wright a également choisi Rester à la lumière En tant que favori dans votre collection. Ici aussi, il a salué le travail rythmique d'Eno et Byrne, qui a intelligemment réduit l'écart entre l'accessibilité colorée et la musicalité intrépide. Si vous voulez entendre des choses rythmiques incroyables qui fonctionnent vraiment, la chanson principale est le bon endroit, a-t-il déclaré. Bien sûr, je ne l'ai pas analysé quand je l'ai entendu pour la première fois, mais je savais que quelque chose d'autre s'était passé. Je le fais tout le temps, donc lui et David Byrne s'entendront probablement si bien.

Après que Wright ait choisi sa chanson préférée sur l'album Elf in A Life, il s'est déjà plaint de voir le live show. Je n'ai jamais vu de têtes en direct en direct, même si j'aurais aimé le faire, a-t-il déclaré. C'est le problème d'être dans un groupe vous-même. Vous n'avez jamais le temps de voir quelqu'un jouer. Si vous êtes quelque part, vous êtes dans un endroit différent sans exception.

Heureusement pour Wright, Talking Heads a fait un film de concert historique dans son meilleur en 1984. Le titre avec le titre Arrêtez d'avoir un sens Le film était composé de matériel, qui a été enregistré à Hollywood au Pantesis Theatre sur quatre nuits, et contenait l'album préféré de Wright. Rester à la lumière . On peut s'attendre à Wright après avoir rencontré Gilmour et Mason à Pink Floyd à la fin des années 1980 pour voir le film pendant son inactivité.

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