After Love Review: un voyage fascinant d'amour après la mort

20,7 miles est tout ce qui sépare le Douvres anglais du port de Calais, bien que cette distance se sente perceptiblement beaucoup plus grande. Après tout, c'est un autre pays, une culture différente et apparemment dans un monde de Douvres. C'est certainement le cas dans le drame dévastateur d'Aleem Khan Après l'amour, Recherche sur deux relations distinctes qui se produisent des deux côtés du canal de La Mancha, qui est fournie par un mari commun.

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Il était assis dans un silence stupéfait et calme, tandis que la pièce s'estompe en action lorsque le mari de Mary, Ahmed, meurt soudainement son monde. Une musulmane est devenue le mariage, Mary (Joanna Scanlan) est perdue après la mort de son mari. Sans son autre moitié, elle doit travailler pour définir ses propres moyens. Bien qu'il ait découvert une carte qui appartient à une génération française (Joanna Scanlan) dans le portefeuille de son mari, et son téléphone commence à vibrer avec son nom, décide de se rendre à Calais pour découvrir la vérité par elle-même.

À bord du ferry à travers le canal, il observe une grande partie des falaises blanches emblématiques de Dover Emerod et si, une excellente illustration de sa propre identité émiettée avec chaque jour qui passe de la mort de son mari. Joanna Scanlan est un ressort très inscrit dans la tâche principale, qui est capable d'une colère explosive, mais seulement après de longues périodes d'enquête réflexive et une analyse d'enquête minutieuse. À son arrivée à Calais, elle est invitée à la maison Genevievie sans le savoir dans laquelle elle commence à retourner dans la famille de l'identité pour Cape et à regarder son âme brisée.

Lorsque vous traitez avec votre propre sentiment d'identité après une rencontre aussi dévastatrice, Aleem Khan contient soigneusement avec un soin de soumission repas, car chacune de vos décisions angoissantes est contextualisée derrière les motivations claires. Leur histoire entrelacée sans effort avec celle de Genevievey et reconnaissent toutes deux qu'elles sont victimes de la même personne. Nous enfreinons tous les règles que nous nous retrouvons à la fin et exprimons Genevief dans une conversation puissante sur laquelle nous discutons de leur propre matière. C'est un dialogue puissant qui fonctionne bien pour renforcer le train de pensées le plus important du film, les questions d'identité personnelle et en particulier l'identité imposée par une personne par la religion.

Ce qui reste est une histoire profondément humaine de la recherche d'identité dans la croissance stérile de la mort. Alors que Mary est examinée plus profondément dans la vie privée de la famille française, elle essaie de vivre indirectement à travers la vie, après quoi il a laissé la vie vivre et a attribué l'identité approuvée. Lui parler BFI , Le directeur Aleem Khan, a déclaré: Je voulais enquêter sur la façon dont nos idées d'identité sont construites, et surtout pour qui nous la construisons. De telles émanations du script Khan, qui sont riches en contexte et nuances subtiles, qui sont exprimées dans un look, un sourire ou un look mélancolique, qui est complètement sans effort pour apparaître par Joanna Scanlan, Nathalie Richard et le talid arish nouvellement arrivé.

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Alors que de nombreux films examinent l'importance de l'amour pendant une relation, comme le proposait le titre du film Aleem Khan, Par amour Examinez l'imprévisibilité de ce qui reste plus tard. Le personnage de Mary articule la lutte intime entre deux identités de conversation et des mouvements comme les vagues de la plage de Calais et utilise une douleur écrasante pour former une nouvelle image et une nouvelle image. C'est un voyage fascinant.