Pourquoi tous les films se déforment-ils au centre de Tokyo?
Le cas échéant Le couloir de la lame , un épisode de Amour, mort , Brésil o Mémoire totale L'avenir est souvent vêtu de l'esthétique du centre de Tokyo, surtout quand il fait sombre. Ce trope bien irrité est une pierre d'essai pour l'avenir. La prochaine meilleure option pour une voiture volante pour montrer aux gens dans lesquelles ils sont les présents depuis plusieurs décennies est beaucoup de néons pleins de personnes, ironique, une technologie qui existe depuis 1910. Pourquoi est-ce le cas?
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Eh bien, en général, il y a trois raisons simples. Le premier remonte à la Seconde Guerre mondiale. Essentiellement, les théoriciens post-coloniaux trouvent que la rémunération, qui filtre dans l'art de la nation autorisée lorsqu'une nation en soumet une autre à une action terrible. En d'autres termes, si vous laissez tomber une bombe atomique sur quelqu'un, vous aurez sûrement une réverbération dans votre propre production culturelle. C'est tellement facile. Comment ça ne pouvait pas faire?
Dans la plupart des cas, comme l'épidémie d'opium que la Chine britannique a infligée, celle-ci est filtrée par des décennies plus tard lorsque la poussière s'est installée et l'éthique a été évaluée. Ils réconcilient leur médaillissement et la peur de la vengeance se manifeste. Par conséquent, l'Extrême-Orient reçoit un avantage sombre et menaçant dans les travaux fictifs qui suivent les continuations de la loi brutale dans laquelle la région a été soumise.
Dans l'histoire moderne, l'attentat nucléaire aux États-Unis en août 1945 est le point inférieur brutal, qui a conduit au monde néon de la dystopie cinématographique. Dès que le discours de guerre a été mis en place, les réalités de la loi ont chuté. Alors que les États-Unis ont réconcilié leurs propres pensées, une vengeance imaginaire a été divulguée dans la psyché de l'avenir créatif. Peut-être que sans le savoir, le cyberpunk-Morzigewerung a été harcelé par l'orientalisme post-colonial, quel que soit le lieu de création de l'acte créatif.
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Il verra que le président Franklin D. Roosevelt a également construit des domaines d'internement japonais via des attaques de bombes nucléaires japonaises, pour lesquelles une descendance japonaise, y compris celle de la citoyenneté américaine, était incarnée dans les installations isolées entre 1942 et 1945. Cette pratique sombre a jeté une ombre aux États-Unis aux États-Unis.
Également dans Perdu dans la traduction , Un film dans lequel la composition de Tokyo est intacte et présentée dans le présent, cette théorie est toujours détectable. Essentiellement, le film sélectionne la région d'un endroit culturellement étrange; Un pays non reconnu pour les yeux occidentaux pour projeter une séparation différente du style de vie américain.
Outre cette théorie postcoloniale inconsciente, le deuxième facteur principal est lié à la réaction du Japon elle-même. Alors que le pays avait déjà eu une longue histoire de développement technologique, après la destruction de la Seconde Guerre mondiale, après la destruction de la Seconde Guerre mondiale, la première batterie sèche en 1887 a augmenté ses efforts sur ce front. Avec l'économie structurelle, ce qui signifie que certaines grandes entreprises ont eu une influence massive, l'argent a été gonflé vers des gens comme Fujifilm, Samsung, Casio, Hitachi, Nikon et plus encore.
Cela a rendu le pays synonyme pour l'avenir. D'une certaine manière, ce n'était que naturel. Il a dû reconstruire de grandes parties de lui-même, et avec une industrie technologique ondulée qui a lancé l'économie, l'endroit a simplement développé un aspect plus futuriste pour le reste du monde. Si vous combinez cela avec le concept de théorie postcoloniale, vous avez un concept établi de la façon dont la coopération future avec la psyché pensera que ce serait le reste du monde et soudain le Le couloir de la lame La façade a commencé à se nourrir de la fiction de la pensée future.
Après tout, l'omniprésence de cet aspect est simplement liée à la langue du film. Maintenant, l'esthétique du centre de Tokyo est une abréviation pour les réalisateurs qui informent immédiatement le public de ce qui se passe et quand il se déroule. C'est une abréviation attrayante pour aider le spectateur. Compte tenu de la fiction que cet angle a suivi, il est également étrangement une esthétique parmi les fans.
marianne cavill
