Dans quatre semaines: Jack Fusa analyse comment il a créé la maison légendaire dans Days of Heaven
L'un des meilleurs moments du cinéma est produit comme un rêve étendu en 1978 Jours de paradis Réalisé par Terrence Malick, une grande tragédie américaine dans laquelle le public est transporté vers la vue d'or des rêves des champs de blé du Texas. Ici, les travailleurs travaillent sans relâche pour leur argent dans l'ombre de l'imposante maison, qui est construite comme monolithe par le grand designer et directeur artistique de la production Jack Fisk.
Trop souvent, il oubliera au lieu de la taille et de la réputation d'un cinéaste ou d'un acteur d'écran. Un concepteur de production aide à décider d'un style pour un projet spécifique et se rend compte que chaque phrase, chaque endroit et chaque scène adhère à une telle humeur. En ce qui concerne ces créatifs, seuls quelques Fisk peuvent se comparer avec l'artiste américain qui a travaillé avec certains des meilleurs cinéastes de tous les temps, notamment David Lynch, Paul Thomas Anderson et Malick.
En regardant en arrière dans la filmographie de Fisk, une honte des actifs cinématographiques avec ses récents succès de Martin Scorsese est en fait reflété Lune de fleur et Alejandro G. Du retour Créez une porte d'entrée pour explorer la beauté de ses films précédents, à savoir Malicks Jours de paradis , Quel fush en tant que directeur artistique et seconde, vous avez travaillé pour l'auteur.
Je l'avais fait Maçonnerie Avec Terry [Malick], je suis allé à son bureau environ deux ans plus tard et je me suis montré une photo d'une maison victorienne, a déclaré Fisk, a déclaré Fisk, a dit Fisk Très large Dans une interview exclusive, Fisk est l'homme qui est responsable de la construction de l'une des maisons les plus attrayantes du cinéma d'arthouse. Fisk a ajouté, a ajouté Fisk: il a dit qu'il voulait construire une maison que nous pouvions déplacer, et simplement passer d'un champ à un autre et le configurer ou le tirer, puis aller au champ de blé configuré suivant et tirer et tirer.
Cependant, c'était une tâche impossible de construire une maison de la taille qui nécessitait une peinture, puis la tâche de la déplacer en la plaçant et en la réduisant, car le projet n'a été jugé que par le projet. Puis Fush a construit le manoir avec du contreplaqué et s'est souvenu: c'était la première fois qu'il faisait quelque chose comme ça, il avait 27 ans. Je l'ai remarqué au cours des progrès et j'ai reçu neuf amis pour venir de Los Angeles parce qu'il n'y avait pas de communauté cinématographique au Canada à l'époque. Et nous construisons cette maison autant que possible en quatre semaines.
L'industrie cinématographique était en effet un animal différent dans les années 1970, et les jeunes sont apparemment autorisés à construire des bâtiments, dans leur testament, en tenant compte de la santé et de la sécurité ou des pratiques appropriées. Étant donné que Fush est plus détaillé, il a pris de l'aide dans ce processus qu'il pouvait et a demandé l'aide d'amis et de hutterititos locaux auxquels la Terre avait loué.
Fisk s'est souvenu de la façon dont il avait construit la grange, les écuries et la grande maison centrale, s'est exclamé Fisk: il a eu des enfants de Hutteröse ... ils sont allés après l'église dimanche, ils ont glissé et j'ai envoyé un camion pour un petit.
En tant que phare d'espoir dans une zone dorée de travail forcé, Fisk a involontairement créé l'une des maisons les plus emblématiques du cinéma du 20e siècle.
