Mon court article de journal préféré de 2024, apprécié et analysé

Le 13 juillet marquait le premier anniversaire de la tentative d’assassinat du président Donald Trump, un attentat qui a ensanglanté le président et tué l’un de ses partisans.

Cela m'a rappelé un article de journal court article dans le New York Times écrit par Shawn McCreesh qui couvrait la campagne Trump. Il a été finaliste au concours d’écriture de courte durée récemment créé par Poynter dans le cadre du Prix ​​​​Poynter de journalisme

Cette histoire est si bonne qu’elle mérite une attention critique particulière, ce que j’appelle la lecture aux rayons X, une forme d’interprétation conçue pour révéler l’architecture cachée de la pièce.

Trois choses qui m'ont d'emblée intéressé :

Il y a de nombreuses années, lors d'un séminaire pour écrivains sportifs à Saint-Pétersbourg en Floride, j'ai engagé un débat avec le chroniqueur sportif et coach d'écriture Alan Richman, qui allait devenir célèbre pour ses écrits culinaires. Nous discutions de manière productive sur le genre d’écriture sportive connu simplement sous le nom d’histoire de jeu. Mon point de vue était que les lecteurs voulaient toujours avoir le point de vue d’un journaliste sur ce qui s’était passé : les moments forts du jeu avec des citations de joueurs et d’entraîneurs.

Richman a fait valoir que le jeu était dans une large mesure une représentation théâtrale. Il y avait un conflit de casting, une ligne narrative de héros et de chèvres et des actions qui étaient louables ou méritaient d'être critiquées, comme le frappeur qui n'a pas manqué le ballon au sol, ce qui a coûté un point à l'équipe. Un jeu peut être comique ou tragique.

Appliquée à cette histoire de McCreesh, l’idée du journaliste en tant que critique de théâtre gagne du terrain. Après tout, Trump (encore plus que Ronald Reagan) a construit une vie politique en utilisant de nombreuses stratégies du monde du divertissement, de la télé-réalité au concours de beauté en passant par le talk-show, en passant par les slogans et les jeux de moralité de la lutte professionnelle.

L'écriture est si vivante que j'ai commis l'erreur de supposer que McCreesh était un témoin oculaire. Dans un message électronique, il a expliqué :

acteur good girl

Désolé de dire que beaucoup moins de choses ont été dépensées que vous auriez pu le penser – je n’étais même pas à ce rassemblement. Je viens de le regarder à la télé. Après qu'il ait été abattu, la salle de rédaction est passée à la vitesse supérieure et nous cherchions tous des moyens d'écrire à ce sujet. On m'a juste demandé de zoomer sur le lever du poing spécifiquement à ce moment-là et sur ce qu'il disait. Toutes les citations provenaient uniquement de séquences vidéo que j’avais regardées encore et encore.

McCreesh avait réalisé de nombreux reportages sur le terrain sur la campagne Trump. Mais il s’agit d’un cas où les reportages de témoins oculaires – même si le journaliste avait été proche de l’action – n’auraient jamais pu obtenir les détails et le dialogue fournis par les images vidéo qui auraient pu être examinées plusieurs fois. (Si j'avais été journaliste près du podium, mon instinct aurait peut-être été de me cacher et de me couvrir !)

Je pourrais affirmer que regarder les événements politiques à la télévision les rend plus théâtraux, un fait que le président connaît trop bien.

Qu’est-ce qui fait qu’un reportage est bon ?

Le grand Stuart Adam, le spécialiste en journalisme le plus influent du Canada, a déjà été invité à juger un concours de rédaction de journaux. Lorsqu'on ne lui a donné aucun critère, il a créé les siens, les transformant finalement en un modèle de compétence journalistique.

Il s’agissait de reportages sur le jugement de l’actualité et de preuves sur l’utilisation du langage, de la structure narrative et de l’interprétation.

J'ai utilisé cette rubrique pour m'aider à évaluer les candidatures au concours national de rédaction de Poynter. Sur une échelle de 1 à 5 dans chaque catégorie, l’histoire de McCreesh sur la fusillade de Trump a reçu la note parfaite de 25.

Jugement de l'actualité : À l’exception des attentats terroristes du 11 septembre, de la Grande Récession de 2008 ou de la quarantaine liée à la pandémie de COVID-19, il est difficile d’imaginer une histoire ayant une plus grande valeur médiatique qu’une tentative d’assassinat contre un président. À mon avis, les deux piliers du jugement sur l’actualité sont les suivants : est-ce important ? Est-ce intéressant ? D’une certaine manière, la brièveté de l’histoire – avec sa concentration précise – renforce sa valeur médiatique. Note : 5

Rapports et preuves : Si le jugement sur l’actualité est l’une des pierres angulaires du journalisme, l’autre est la preuve dérivée d’un bon reportage. Il existe deux principaux types d’écrits qui composent l’actualité. Appelons-les des rapports et des histoires. Les rapports transmettent des informations au lecteur en répondant aux questions traditionnelles de savoir qui quoi, où et quand. Un rapport pointe le lecteur vers des faits. Mais une histoire n’est pas une question d’information. C’est une question d’expérience. Une histoire y place le lecteur, ce qui nécessite la collecte d'un ensemble différent d'éléments. Note : 5.

micheline roquebrune peinture

Utilisation de la langue : Dès la première phrase, l’écrivain utilise tous les outils linguistiques disponibles. Verbes qui capturent l'action. Des détails que nous pouvons voir, ressentir et entendre. Des acteurs qui parlent. Difficile de trouver un mot qui ne fait pas un travail utile. 5e année.

Stratégies narratives : Les longues histoires épiques des temps anciens commençaient souvent par une stratégie appelée in media res – au milieu des choses. Un autre conseil d'écriture est que l'écrivain doit commencer l'histoire le plus près possible de la fin en utilisant des flashbacks pour fournir le contexte. Cette courte pièce révèle les éléments clés de la narration : le personnage détaille l'action dans les scènes, la mise en mouvement et les dialogues au lieu de citations plates. 5e année.

Interprétation: Nous nous attendrions à une analyse des événements dans un livre ou dans un article d’enquête plus long. Dans un travail court, nous pourrions le voir dans une critique de film ou même dans un tweet qui tente de valoriser un moment sportif ou un faux pas d'un homme politique. Ce qui se distingue dans cet article, c’est la façon dont l’écrivain a été exposé au fil du temps à la théâtralité du mode de campagne de Trump. La description des réactions de Trump après avoir été abattu est habilement intégrée au récit. Note : 5+

La lecture aux rayons X

Vous trouverez ci-dessous le texte intégral de l’histoire de McCreesh initialement publiée le 13 juillet 2024. Vous voudrez peut-être la lire d’abord telle qu’elle est apparue à l’origine dans Le New York Times . Ici, il est interrompu plusieurs fois avec des commentaires entre parenthèses [comme celui-ci]. J'appelle cette forme d'appréciation la lecture aux rayons X. Il est conçu pour découvrir non seulement le sens du texte, mais aussi certaines des manières dont l’écrivain l’a livré. Nul doute que vous verrez des stratégies ou des effets qui m’étaient invisibles. N'hésitez pas à les inclure.

Au milieu du chaos, Trump a levé le poing et révélé son instinct

Donald J. Trump était de nouveau sur pied. [Sept mots se terminant par pieds — ses pieds et ses chaussures joueront le rôle de personnages mineurs.] Il venait de se faire tirer dessus, sa chemise blanche était défaite et son chapeau rouge n'était plus sur sa tête. [Un bon exemple de la façon dont la voix passive peut décrire la victime ou le récepteur de l'action.] Du sang coulait sur son visage alors que les fusiliers patrouillaient autour du périmètre de la scène. Une meute d'agents des services secrets pressait leurs corps contre le sien. [Les verbes actifs font avancer l'histoire capturant les actions frénétiques des joueurs.] Nous devons bouger, nous devons bouger un plaidé. [Les rapports s'appuient souvent sur des citations qui commentent l'action. Ce morceau de dialogue, l'action.]

Attendez, attendez, attendez, l'ancien président a donné à sa voix un ordre harcelé – mais étonnamment clair –. À contrecœur, ils s’arrêtèrent. Il regarda la foule. [Voici le premier indice d'une analyse critique des performances avec des modificateurs tels que harcelé et à contrecœur.]

Et puis son bras s'est tendu vers le ciel et il a commencé à frapper l'air. [Trump a pris le contrôle du moment dramatique, une vérité que l'écrivain communique dans une phrase de 14 mots avec la phrase clé placée à la fin.]

La foule a commencé à scander... tandis que les agents poussaient M. Trump vers les escaliers. Lorsqu’ils atteignirent la plus haute marche, ils s’arrêtèrent une fois de plus pour que M. Trump puisse lever son bras un peu plus haut et pomper son poing un peu plus vite. La foule rugit un peu plus fort. [La scène est renforcée par le bruit de la foule, un groupe d'acteurs – des agents – et le joueur principal.]

Il est difficile d’imaginer un moment qui incarne plus pleinement le lien viscéral de M. Trump avec ses partisans et sa maîtrise de l’ère médiatique moderne. [Il s'agit de la phrase/du paragraphe qui se démarque du rapport ou de l'histoire normale. Il s’agit d’une pure analyse/interprétation communiquée non pas comme une opinion mais comme une sorte de vérité culturelle.]

M. Trump ne quitterait pas la scène sans signaler à ses fans qu’il allait bien – même si certains pleuraient encore de peur. Et il ne s’est pas contenté de saluer ou de saluer, il a levé son poing en signe de défi au-dessus de son visage ensanglanté – créant une image que l’histoire n’oubliera pas. [Plus d'action, plus de détails et une sorte de méta-sens dans lequel le journaliste décrit non seulement une action IRL mais aussi la puissance de l'image médiatique qui sera capturée pour l'instant et pour la postérité.]

Il a toujours été très conscient de son apparence dans les grands moments, en pratiquant son regard de Clint Eastwood et en se préparant à sa grimace méchante. Mais nous n’avions pas le temps de nous y préparer. [Le nom de Clint Eastwood sert en quelque sorte de choriste à l'écrivain, déclenchant l'association avec des héros hollywoodiens qui ont aussi un côté sombre.]

C'était instinctif. [Tom Wolfe a soutenu que lorsque les écrivains veulent que vous croyiez une déclaration comme étant la vérité évangélique, ils la placent dans la phrase la plus courte possible.]

Tandis que les agents le forçaient à se relever, il balbutia : Laissez-moi mettre mes chaussures, laissez-moi mettre mes chaussures.

Je vous ai eu monsieur, je vous ai eu monsieur, a répondu un agent. M. Trump a d’abord élevé sa voix de manière inégale, répétant toujours : laissez-moi mettre mes chaussures.

Garde ça sur ta tête, un agent lui a dit que c'était sanglant.

Monsieur, nous devons nous déplacer vers les voitures, dit un autre.

Laisse-moi mettre mes chaussures, a encore dit M. Trump. [Il est si inhabituel de trouver un dialogue prolongé dans un reportage d'actualité. Nous n’entendons pas seulement un dialogue, nous l’entendons et avons le sentiment que nous avons acquis des connaissances qui n’étaient pas nécessairement pour nous.]

Féroce à un moment donné, il avait l'air épuisé et frappé le moment suivant.

Après que les agents aient réussi à le faire sortir de la scène, ils l'ont conduit vers une Chevrolet Suburban qui tournait au ralenti. [Toujours heureux d'avoir le nom du chien, la marque de la bière, la marque et le modèle de la voiture.] Il commença à grimper à l'intérieur mais avant que la porte ne puisse se fermer, il se tourna de nouveau vers la foule. Sa tête semblait plus trempée de sang qu'auparavant. Il leva encore une fois le poing. [Un symbole n’est pas nécessairement une cymbale. Le poing levé est répété dans le texte (quatre fois selon mes calculs) dans une autre phrase courte avec des mots d'une seule syllabe.]

Reporting et interprétation

Cette histoire a été digne finaliste du concours d’écriture courte. Cela devrait inviter à une conversation sur de nouvelles façons de penser sur la façon de couvrir le président Trump.

pelé épouse

Il joue bien sûr de nombreux rôles : un magnat de l’immobilier, un homme politique populiste ; mais il a également été une personnalité de télé-réalité, un personnage de catch professionnel et une sorte de one-man-show humoriste en campagne électorale.

Une couverture directe ou traditionnelle laisse trop d’aspects de sa personnalité et de son caractère découverts. En combinant reportage direct et interprétation critique, notre journaliste nous a aidé à voir (visuellement et intellectuellement) les choses que tous les bons citoyens doivent savoir et comprendre à propos de ce président à ce moment précis.