Pataters Illustration: Comment Baby Girl s'occupe de la complexité de Dom et U -boot

Dans le monde des films érotiques, la dynamique dominante et soumise a été montrée à plusieurs reprises. Surtout avec l'homme qui a été sélectionné comme cathédrale et une femme comme sous-marine, ces rôles dans les médias se sentent si souvent que c'est une histoire avec laquelle le monde est devenu assez à l'aise: la cathédrale mystérieuse et cruelle avec un monde intérieur riche dans lequel il ne permettra à personne entre les émotions ou la libération sensibles, timides et soumis. Mais dans Babygirl Halina Reijn s'approfondit un peu plus, en particulier par la caractérisation complexe de Harris Dickinson.

Le film Halina Reijn élargit immédiatement cette communauté dynamique dans quelque chose de nouveau. Le personnage de Romys Nicole Kidman est plus grand que Samuel de Dickinson et modifie immédiatement le script en stéréotype de la relation. Romy est également la figure à haute performance. En tant que PDG riche d'une entreprise puissante dans laquelle Samuel est simplement un nouveau stagiaire, il devrait avoir tout le pouvoir. Ainsi, dans la vision la plus directe et la plus typique de cette dynamique sexuelle, ce devrait être la cathédrale.

L'intrigue du film vient de l'interaction. Alors que Romy a plus tangible: l'âge, l'argent et le statut, Samuel revendique avec deux choses simples: premièrement, Romy le veut et deuxièmement et, surtout, son monde entier pourrait s'effondrer. Un mauvais mot de lui pourrait faire son travail, sa famille et toutes les autres choses qu'ils ont déménagé. Bien qu'elle soit techniquement sur une zone plus élevée, il peut défendre sa position de dominante car elle peut démolir les fondations.

Cependant, on pourrait dire que tout ce qui ne vient pas dans le cas. En ce qui concerne l'espace, les faits ne sont pas vraiment en jeu pour savoir qui a plus de pouvoir social en dehors de cette pièce. La ligne de base est que Romy veut Samuel; Il aimerait servir de manière classique et le contrôler comment le monde comprend le rôle soumis. Surtout dans le contexte de son sentiment, qui étouffe quelque chose pour sa vie et pour avoir un traumatisme plus complexe à travailler, son monde intérieur et ses motivations avec d'autres bateaux de films correspondent à la façon dont ils Lee le Maggie Gyllenhaal et Secrétaire , qui est basé sur la soumission en tant que nouveau mécanisme d'adaptation pour ses difficultés mentales, la recherche de katharsis et de libération.

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Mais Samuel est connu loin de M. Gray par James Spader ou M. Grays 50 tons gris . En dehors de son domaine actif dans la chambre, la représentation de Dickinson est quelque peu incroyablement trois dimensions et complètement inexplorée. Dans ses scènes au bureau ou en interaction avec des gens en dehors des moments sexuels, c'est incroyablement sûr et quelque chose de inconfortable. Il n'a pas de filtre lorsque vous allez à la patinoire, soit par son souhait de le contrôler, soit simplement votre propre malentendu de signaux sociaux ou de conventions de travail. Les scènes comme le moment de danse notoire de la figure paternelle sont un peu inconfortables, car Reijn lui a dit que ce n'était pas trop évident, mais qu'il découvre un endroit où Samuel a clairement essayé de séduire, mais il y a encore de l'humour et de bas là.

Nicole Kidman à Bbaygirl (crédits: A24)

Pour Reijin, la figure paternelle de George Michael a toujours été la chanson parfaite pour cela. Je me souviens que j'étais une jeune femme et que j'étais vraiment amoureuse de [George Michael]. Quand Reijn pensait qu'il était hétérosexuel et l'homme le plus chaud de la planète, surtout quand il a chanté la personnalité du père, a déclaré Reijn Divertissement hebdomadaire . Mais ensuite, nous avons lentement remarqué qu'il a supprimé une grande partie de sa sexualité dans le monde extérieur et nous voulions juste appartenir. Il a créé cette image de ce type classique, arrogant et macho. Mon film est également en quelque sorte. C'est une histoire d'avertissement sur ce qui se passe lorsque vous supprimez des parties de vous.

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Mais si vous regardez cette idée pour supprimer des parties de vous-même, le film se termine sans vraiment comprendre le public ce que Samuel pourrait supprimer.

Quand je suis rentré du cinéma, je me suis tourné vers ma petite amie et j'ai dit: La seule chose que je ne comprends pas, c'est pourquoi il lui dit, comment le gâtez-vous? En ce qui concerne un moment où l'assistant de Romy, Esme, qui est avec Samuel, fait face à la question après que Samuel l'ait révolue dans une scène privée que le public ne voit pas. Pour moi, je ne comprenais pas pourquoi Samuel, la personne qui est entrée dans le rôle de domaine, généralement compris comme une force motrice stoïque derrière toute la dynamique, la ruinerait. Je suppose que nous ne voyons aucune de ses perspectives, nous n'avons aucune idée de ce qui lui arrivait, a-t-elle répondu et ouvert le film.

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C'est vrai. Samuel n'est vu objectivement que par Roman. Le public apprend à connaître et à comprendre leurs souhaits et leurs motivations parce qu'ils en parlent à d'autres personnages, retournent aux moments de l'enfance et ont leurs mondes internes, externes et sexuels combinés à l'écran afin que nous puissions analyser. Il n'y a rien de comparable pour Samuel, sans contextualisation, sans moments privés, sans conversations qui vont à ceux qui mènent avec Romy, et même cela est minime et généralement. À la fin du film, son personnage ne se termine pas quand il disparaît et s'éloigne et porte son côté de l'histoire avec lui.

Pour tout ce que le public sait, Samuel détestait toute l'expérience. Au milieu d'une rupture d'un mariage, qui a été utilisé par une femme plus âgée comme soulagement qui traitait des choses personnelles, a été prise dans cette situation complexe avec son patron et a dû contrôler la dynamique étrange dans son nouveau lieu de travail, pourrait être incroyablement inconfortable tout le long. Ou peut-être qu'il l'aimait, elle voulait plus sur elle, ou du moins elle voulait plus de sa situation, car elle aurait pu être une sorte de libération de son propre monde intérieur que le public n'aurait aucune idée.

Les moments où il lui dit ou lui quitte ou montre tous les niveaux de sa propre agence se sentent confus dans le film parce qu'ils suggèrent leurs doutes et leurs sentiments, ce qui rend Samuel à claire leur propre perspective qui nous est refusée, et peut-être qu'il n'est pas correct avec la description typique de la cathédrale cruelle, solitaire et désespérée, ce qui ne peut pas traiter ses sentiments à travers cette dynamique sexuelle.

Ou peut-être que Romy ne s'en occupait pas tellement. Dans des films comme Secrétaire o 50 tons Ce qui suit est généralement obsédé par la compréhension du dominant, qui essaie désespérément de gagner son affection et de gagner un endroit plus grand et meilleur dans sa vie. Dans Babygirl Étant donné que le pouvoir du pouvoir est déjà instable, ils le dérangent également. D'un autre côté, le public remet en question ce que ces deux personnes obtiennent de cette situation, ce qui les motive et comment cette dynamique existe dans leur vie plus large et leur personnalité.

Refuser de le minimiser sur un acte romantique Une autre cathédrale dynamique au cinéma , Babygirl Il offre de l'espace et des trous pour la confusion afin d'explorer plus profondément dans les deux rôles, même si la cathédrale est simplement recherchée en ne l'explorant pas vraiment, car les doutes et les Samuel inconnus sont exactement là où sa nuance se trouve.