Charles Ernest Cundall et les horreurs de la guerre
Lorsque le schéma de l'artiste de guerre a été mis en place, il a été soutenu que la caméra ne pouvait pas interpréter une telle guerre épique à travers le pays, la mer et l'air et si détaillé et complexe dans son mécanisme. Au lieu de cela, il a été supposé que les atrocités nécessitaient l'interprétation des artistes et l'admission photographique. Bien que ce soit une phrase maladroite en vue de la violence de masse et de la mort lorsque nous regardons des images de guerre légendaires telles que la photo du gagnant du Vietnam par Pulitzer par Eddie Adams et Nick Ut, il est si terrible qu'il n'est presque plus cliniquement émotionnel. Il est montré comme un fait: cela s'est produit, et cela ressemblait à ceci. En ce qui concerne l'art de l'art de Charles Ernest Cundall, l'interprétation visuelle de la guerre a suivi une approche différente.
Quelques années seulement après avoir reçu une bourse pour le Royal College of Art, Cundall a servi dans les Royal Romliliers pendant la Première Guerre mondiale. Son bras droit a été gravement blessé, mais a vécu, a changé mentalement et physiquement ainsi qu'un nombre incompréhensible d'hommes. Avant de retourner à l'université, j'ai dû apprendre à peindre avec ma main gauche. Le fait que sa vie ait été changée en guerre est une fenêtre cruciale pour comprendre son approche pour la saisir lorsque la Seconde Guerre mondiale a explosé.
Quand il l'a fait, il a travaillé dans des contrats courts pour le conseil consultatif des artistes de la guerre (WAAC) et en tant qu'admiraliste qui travaille avec la marina marchande. Après avoir passé du temps dans la Tamise, il a été soudainement affecté au ministère de l'Air en 1941. Il a passé la première partie de 1942 en Irlande du Nord et peint des troupes américaines.
Son travail le plus célèbre sur le départ de la guerre a été achevé un an plus tôt. Dunkerque Retreat, juin 1940, C'est l'un des plus dévastateurs. C'est un regard sur la dévastation des dunes de sable, avec d'énormes colonnes de fumée qui mettent les gens complètement à l'ombre qui apparaissent secondaires lorsque l'avion s'effondre. Malgré le fait que trois artistes WAAC étaient des témoins oculaires lorsque l'évacuation de Dunkerque était, Cundall, qui ne l'était pas, a été appelée pour capturer l'opération Dynamo, sinon l'émerveillement de Dunkerque.
Le collègue Richard Eurich l'a rejoint, et les deux ont tenté d'invoquer une œuvre d'art raisonnable exclusivement sur des photographies, des rapports ont publié et en grande partie son imagination. Les œuvres qu'ils ont créées ont été débutées en août 1940 d'un côté à l'autre de la National Gallery. Kenneth Clark, un critique d'art qui était auparavant impliqué dans une exposition liée à Benito Mussolini, a critiqué Cundall pour son manque de détails, qui sont contemporains d'une plus grande précision au sens de Superphelm et Chaos et le chaos du chaos et du chaos.
Bien que Clark et la peinture de la Royal Navy Eurichs soient préférées, la photo du ministère de l'Information entraînerait alors les journaux qui représentent deux militaires qui regardent la pièce de Cundall, et des parties apparemment reconnues de la scène qu'il avait peintes.
Cundall n'a travaillé que dans des rapports sur des témoins oculaires vagues et sa propre expérience expérimentée et a en quelque sorte créé une œuvre d'art qui parlait des horreurs de la guerre avec la plus grande précision possible.
