A Psychosexual Joyride: Review of David Lynch's Cult Classic en 1986 Blue Velvet

Ma vache n'est pas jolie, mais c'est joli pour moi. - David Lynch

Le film que le célèbre critique Roger Ebert lui a donné une seule star. Je suis absolument sûr que la plupart des gens ne rappellent pas le classique culte de David Lynch de 1986 Velours bleu Tout comme Eberts Bête Noire et à juste titre. Lynch nous amène à une joie à travers le calme superficiel d'une banlieue et expose lentement les souhaits sombres et tordus qui fonctionnent en dessous. Il nous montre des clôtures de frappe blanche, des pompiers sympathiques, des rosiers décoratifs (un thème central de la frustration dans la banlieue en Beauté américaine ) Il suffit de tout déchirer pour nous montrer que les phénomènes peuvent toujours être trompeurs.

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Plein de symbolisme intéressant, Velours bleu Il commence par un homme qui a un coup soudain pendant qu'il gronde son herbe avant. Il se retire de l'herbe pendant que sa femme regarde la télévision (l'image d'une arme). La caméra passe de la surface résolue à l'intestin désagréable du monde et se concentre sur les insectes qui se balancent les uns au-dessus de l'autre, ce qui est important pour la mort à venir. Le fils Jeffrey (joué par Kyle Maclachlan) revient de l'université pour s'occuper des choses à la maison, mais trouve un objet qui met les choses en mouvement: une oreille coupée (avec des insectes qui sont dessinés). Il l'emmène chez un détective local et est dans sa maison qu'il rencontre sa fille Sandy (Laura Dern). Il provient de l'obscurité, presque comme si le genre du film exige sa présence.

Il y a une dualité inhérente dans presque tous les aspects de Velours bleu . Il y a deux enregistrements de réalité: le monde de la banlieue ensoleillée et l'abdomen inférieur sombre, deux parties fragmentées de la propre identité de Jeffrey et, surtout, les deux genres combinent Lynch pour créer quelque chose de complètement unique (l'innocence apparente d'un adolescent romantique et la dette authentique d'un thriller psychosexuel). Jeffrey joue sur les conseils de Sandy et décide d'examiner l'appartement d'une chanteuse nommée Dorothy Vallens (Isabella Rossellini). On ne sait jamais pourquoi Jeffrey est si obsédé par l'affaire, mais c'est parce qu'il n'est jamais destiné à l'être. C'est la forme de Lynch pour commenter l'arrogance du genre mystérieux. Dans une scène ultérieure, Jeffrey explique qu'il voit quelque chose qui a toujours été caché et qu'il aime les secrets, mais de tels commentaires sont une méta-fiction absurde qui nous prévient que nous ne rationalisons pas ce que nous ne pouvons pas comprendre.

Jeffrey est amoureux de Dorothy et décide d'entrer dans son appartement alors qu'il chante dans le club. Je ne sais pas si vous êtes un détective ou un perverse, Sandy lui dit et je ne pense pas que nous le découvrirons aussi. L'idée de la tension elle-même est sexualisée. Les gens qui détestent Velours bleu , y compris Ebert, pour confirmer que Lynch traite du grave problème de l'humour désobligeant, mais je dirais que les éléments comiques surréalistes sont essentiels pour une compréhension complète de l'univers lynchique. Dans une situation très tendue, Jeffrey décide d'uriner dans l'appartement dans lequel il se casse, regarde une maison et rappelle qu'un enfant a vécu là-bas qu'elle avait la plus grande langue du monde et entre soudain une promenade sans raison valable. Ces explosions d'humour absurde ne sont pas des tentatives pour éteindre les événements terribles, mais pour être en mesure de traiter les signes de notre impuissance, de ne pas pouvoir, à quel point il est désorganisé, le monde dans lequel nous vivons. L'absurde est notre étrange soulagement.

Ce qui suit est l'une des scènes les plus étranges et les plus emblématiques de l'histoire du cinéma. Jeffrey se cache dans le placard de Dorothy quand il revient et regarde son déshabillage et parle au téléphone. C'est un détective y Un pervers, un voyeur qui espionne une femme sans méfiance. Cependant, les choses deviennent étranges lorsque Dorothy s'est caché cette fois dans le placard dans le placard. Cela commence une interaction étrangement sexuelle avec lui (remet en question toutes nos attentes). C'est le moment où Velours bleu’s Le personnage le plus mémorable fait son entrée, Frank Booth. On pourrait dire que la meilleure performance de Dennis Hopper (il y a beaucoup à choisir) dans le département de Dorothy entre et il y a une sorte de routine incompréhensible qui fluctue entre la sexualité des enfants et le saogyne sadomasochisme. Maintenant, il fait sombre, dit-il, mais il y a assez de lumière pour que Jeffrey puisse tout voir.

Nous avons constaté que le mari et le fils de Dorothy de Frank étaient kidnappés, un homme malheureux qui a identifié un gaz mystérieux (plus tard de Hopper en tant que nitrate d'amilo dans un documentaire) et nourrit l'agression. Jeffrey descend plus profondément dans ce cauchemar dystopique, qui visite Dorothy et dort avec elle (même comme Frank, elle bat). Sandy et Dorothy deviennent des souhaits différents qui mènent à Jeffrey. Sandy est l'idéal normatif d'une relation parfaite, et Dorothy est la place de tous ses souhaits opprimés. Le cauchemar devient un puzzle de carnaval lorsque Frank Jeffrey trouve dans le département de Dorothy et insiste pour qu'il vient à la joie avec eux. Ici exactement où Velours bleu Il révèle sa beauté surréaliste, de la séquence de rêve chez l'ami de Frank, le département de Ben, à la confrontation du Holzhof. Tu es comme moi, dit Frank Jeffrey. Prenez un grand nuage de gaz, regardez le rouge à lèvres et embrassez Jeffrey partout (démontez l'agression stéréotypée masculine). Dans Dreams by Roy Orbison Booms de la radio automobile, une femme danse dans la voiture tandis que Frank Jeffrey prévient avec un rythme poétique impressionnant:

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Ne soyez pas un bon voisin pour elle. Je t'enverrai une lettre d'amour. Directement de mon cœur, fils de salope. Savez-vous ce qu'est la lettre d'amour? C'est une balle avec un putain de pistolet.

Cette scène est l'exemple parfait de la beauté de la vision surréaliste de Lynch et de son génie indéniable. Jeffrey est battu et se rend compte qu'il est à l'envers. Essayez de dire au père de Sandy, mais les choses sont compliquées quand il voit que l'employé criminel de Frank est également un détective. En obtenant le rêve de la fièvre derrière, il se rend à un rendez-vous avec Sandy (qui veut stabiliser son psychofera), mais la réalité de ses souhaits opprimés apparaît à nouveau sur son herbe. L'ami de Sandy le poursuit dans la passion de la rivalité des adolescents, mais est stupéfait de voir Dorothy devant la maison de Jeffrey nue et maltraitée. La plus grande plainte d'Eber concernant Blue Velvet a été cet abusage grave du caractère d'Isabella Rossellini et a affirmé que Lynch était responsable de cet ennemi des femmes évidents. Il est vrai qu'il n'y a pas de place pour la célébration de la misogynie dans un médium, mais Lynch ne le glorifie jamais. En tout cas, c'est un procès sur une femme qui a été détruite par les forces gâtées d'un mal qui dépasse toute raison. Elle dit que Jeffrey a mis sa maladie dans sa maladie dans sa maladie et affirme que nous vivons dans un monde dans lequel la naissance est une malédiction (le sujet central d'Eraserhead).

Jeffrey va dans l'appartement de Dorothy, juste pour trouver son mari sur sa tête avec une balle, un morceau de velours bleu dans sa bouche. L'homme jaune (l'employé de Frank) se tient avec une blessure à la tête ouverte et le sang est coloré à travers tous les murs. L'écran de télévision est fissuré, ce qui signifie que l'imagination mystérieuse de la culture populaire a été complètement démolie. Au début, Jeffrey s'éloigne, mais Frank le suit dans l'appartement. Il est obligé de se cacher à nouveau dans le placard et de tirer enfin Frank dans sa tête. La violence peut-elle se retrouver avec la violence? Coupé d'une oreille à une fixation, la caméra laisse l'oreille de Jeffrey fermement pour révéler à nouveau la vie de banlieue ensoleillée. Le père de Jeffrey est à l'extérieur de l'hôpital, la famille de Sandy est venue lui rendre visite et tout va bien. Ils voient même un Robin (Sandy croyait qu'ils représentaient l'amour) avec un insecte dans sa bouche (le symbole de la mort). Tout va bien.

Velours bleu C'est comme le gars qui vous rend fou puis terrible et dit ensuite: cela n'a pas d'importance, a écrit Ebert dans sa critique dévastatrice du film, mais il semble que ce besoin désespéré de dissolution est exactement ce que Lynch a critiqué. À la fin de Velours bleu Montre, il est très facile de mettre fin à une histoire d'une manière chanceuse et de enchaîner des images de paix ensemble, mais ce n'est pas du tout le point. Bien que les choses aient été forcé L'héritage de la violence omniprésente demeure.