Les films Roger Ebert détestaient principalement: insupportablement ennuyeux

Peu de critiques sont vraiment mémorisés ou adorés. Son travail est d'être le membre ouvert de l'audience et donc de tomber légèrement dans la messe de vote au fil du temps. Cependant, un homme a cette tendance. Au fil des ans, Roger Ebert est devenu une grande partie du discours populaire qui entoure le cinéma parce qu'il peut reconnaître et défendre des films qui n'étaient pas conventionnels dans leurs intentions artistiques.

Sa première défense pour Bonnie y Clyde Il a aidé à convertir la compréhension du public américain et a facilité l'apparition dans le nouveau mouvement hollywoodien. Cependant, ce n'est pas seulement son amour pour les films d'arthouse qui a favorisé son opinion. Ebert a réussi à se consacrer parfaitement à la frontière, à se consacrer entre la pureté de l'art et à permettre le divertissement à un facteur important pour ses critiques.

Ebert a toujours dit aux jeunes critiques qu'il était de leur responsabilité de voir tous les films qui ne pouvaient pas choisir ceux qui savaient qu'ils le voulaient, et il regardait donc souvent beaucoup de déchets. Heureusement, ses critiques sur les films terribles ont toujours été plus divertissantes que les films eux-mêmes.

bru luccas

En parlant de film de 1979 Caligula Ebert l'a décrit comme des ordures dégoûtantes, complètement inutiles et honteuses. Si ce n'est pas le pire film que j'ai vu, cela rend encore plus honteux: des gens talentueux se sont permis de participer à cette parodie. Dégoût et indescriptiblement déprimé, j'ai quitté le film après deux heures de sa longueur de 170 minutes.

Cependant, c'était souvent aussi à l'autre extrémité du consensus général. Dans sa revue dévastatrice du crime bien-aimé Jotter Les suspects habituels Ebert a déclaré que c'était un exercice superficiel du cinéma de genre qui a caché son vide parmi les exercices intellectuels sans signification qu'il présentait. C'est ce type de critique unique qui a aidé Ebert à réduire la tendance et à transformer leurs critiques en une lecture hebdomadaire qui vaut la peine de perdre du temps.

Il a écrit: Ma compréhension a recommencé à glisser, et finalement j'ai écrit: Je m'en fiche dans la mesure où je comprends. À la fin du film, cependant, c'était quelque chose de calmant que j'ai finalement compris tout ce qui était destiné à le comprendre. C'était moins de comprendre ce que le film suggère au début.

De nombreuses opinions d'Eberts ont également été largement ignorées, y compris leur évaluation de cerise : Un cas peut être fait pour le film, mais cela signifierait que l'expérience du film (qui est insupportablement ennuyeuse) dans quelque chose de plus intéressant, une fable sur la vie et la mort.

Heureusement, la plupart des fans de cinéma qui ont vu le chef-d'œuvre d'Abbas Kiarostami l'ont estimé pour ce qu'il est: une recherche incroyable de l'état humain dans lequel la recherche d'un homme de quelqu'un qui l'enterre pour le suicide est notre désir de connexion humaine dans la société moderne.

steven seagal épouse

Roger Ebert est un critique qui mérite d'être rappelé. Il était un défenseur infatigable de réaliser les mouvements, et son appréciation pour le navire s'étendait bien au-delà de l'objectif d'appréciation de ses compagnons. Ebert a écrit avec son cœur et signifie que son travail devrait être estimé autant que les films qu'il aimait et déteste.

Roger Ebert Hat More Films:

• Joe Dirt (Dennie Gordon, 2001)
• nord (Rob Reiner, 1994)
• Une ou deux femmes (Daniel Vigne, 1985)
• Chien fou (Larry Bishop, 1996)
• La fille chaude (Tom Brady, 2002)
• Dece Bigalow: Gigolo Europäer (Mike Bigelow, 2005)
• B.A.P.S. (Robert Townsend, 1997)
• Génie des bébés (Bob Clark, 1999)
• Garçons de la fraternité (Wallace Wolodarsky, 2002)
• Conjoint (Bob Spires, 1997)
• Un film d'Alan Smithee: Burn Hollywood Burn (Alan Smithee y Arthur Hiller, 1997)
• Eau d'eau (Frank Coraci, 1998)
• Raisins acides (Larry David, 1998)
• Les ducs de Hazzard (Jay Chandrasekhar, 2005)
• Elle est hors de contrôle (Stan Dragoti, 1989)
• Très similaire à l'amour (Nigel Cole, 2005)
• Tommy Boy (Peter Segal, 1995)
• Freddy a été engagé (Tom Green, 2001)
• La chaise (Pitof, 2004)
• Le gardien (William Friedkin, 1990)
• Ben (Phil Karlson, 1972)
• Stargate (Roland Emmerich, 1994)
• 13 fantômes (William Castle, 1960)
• Constantin (Francis Lawrence, 2005)
• La pluie du diable (Robert Fuy, 1975)
• Créatures 2 (Mick Garris, 1988)
• Cultivation (Stephen Sommers, 1998)
• Le maître de la mort (Ray Danton, 1972)
• Cyborg (Albert Pyun, 1989)
• Halloween III (Tommy Lee Wallace, 1982)
• Armageddon (Michael Bay, 1998)
• Resident Evil (Paul W. S. Anderson, 2002)
• Resident Evil: Apocalypse (Alexander Witt, 2004)
• Balística: Ecks contre Sever (Wych Kaosayananda, 2002)
• Champ de bataille (Roger Christian, 2000)
• Hellbound: Hellraiser II (Tony Randel, 1988)
• Le peuple (M. Night Shyamalan, 2004)
• Les textes écarlates (Roland Joffe, 1995)
• Le crâne (Rob Cohen, 2000)
• Flashdance (Adrian Lyne, 1983)
• Les chapeaux de panier vert (John Wayne, Ray Kellogg y Mervyn Leroy, 1968)
• cerise (Abbas Kiarostami, 1997)
• Swing Kinder (Thomas Carter, 1993)
• Rester en vie (Sylvester Stallone, 1983)
• c'est la vie (John Rich, 1967)
• Betty Blue (Jean-Jacques Beineix, 1986)
• La première fois (James Neilson, 1969)
• Camille 2000 (Radley Metzger, 1969)
• Le lagon bleu (Randal Kleiser, 1980)
• Amis (Lewis Gilbert, 1971)
• Les suspects habituels (Bryan Singer, 1995)
• Au-delà et derrière (James L. Conway, 1978)
• Christophe Columbus: The Discovery (John Glen, 1992)
• Preuve (Uli Edel, 1993)
• Caligula (Tinto Brass, 1979)
• Extrême onction (Donald P. Bellisario, 1988)