Le journalisme et Hollywood ont besoin l’un de l’autre, selon The IP List

All the President's Men Spotlight et The Insider sont des films classiques basés sur le journalisme : ils suivent les journalistes à travers le drame de la découverte de quelque chose d'incroyable. 

Dallas Buyers Club Deepwater Horizon Moneyball et Top Gun sont également des films célèbres. Et aussi basé sur le journalisme. 

Chaque article publié par un journaliste à travers le pays dans une salle de rédaction, grande ou petite, devient un élément supplémentaire dans un énorme tas de propriété intellectuelle (PI) attendant d'être remarqué par les producteurs hollywoodiens.

Les reportages peuvent donner lieu à des films de tous les genres – des comédies dramatiques, des films d’action –, c’est donc vraiment intéressant et cela devrait être un message aux producteurs et aux studios selon lequel créer des films à partir d’articles de presse ne signifie pas que vous créez un type de film, a déclaré l’animateur de Turner Classic Movies, Dave Karger.

Christine McLaren à PopShift un projet d'association à but non lucratif axé sur les médias Laboratoires Pathos a vu une opportunité de rendre ce processus plus facile et plus ouvert pour les producteurs et les journalistes. C’est ce qu’on appelle la liste IP.

Je pense que l’aspect propriété intellectuelle est le plus important, car c’est là que se trouve l’opportunité de réellement prendre en compte les histoires qui se produisent dans les communautés et qui sont racontées par ces médias qui possèdent une expertise approfondie… et potentiellement de les traduire à l’écran, a-t-elle déclaré.

L’objectif de PopShift est d’aider Hollywood à raconter des histoires plus percutantes fondées sur une expérience du monde réel. La première version de The IP List en 2024 – inspirée dans son nom et son style par The Black List, une distribution annuelle des meilleurs scénarios non produits d’Hollywood – mettait en lumière les œuvres littéraires d’auteurs sous-représentés qui n’avaient pas encore fait l’objet d’une option. 

Avec le soutien de la Fondation Nielsen, PopShift souhaitait contribuer à diversifier les sources de propriété intellectuelle, car la demande de l'industrie en matière d'adaptations IP au cinéma et à la télévision est élevée. Selon PopShift, 64 % du contenu scénarisé en streaming est adapté d'une adresse IP existante plutôt que de scénarios originaux.

La version 2025 de la liste dirigée par McLaren et soutenue par un comité consultatif de 21 personnes mettra en lumière 20 à 30 des meilleurs ouvrages journalistiques disponibles pour adaptation. PopShift appelle désormais les journalistes indépendants des États-Unis et du Canada à soumettre leur travail par le biais d'une nomination. formulaire . Les candidats peuvent envoyer deux candidatures avant le 3 août ou une candidature entre le 3 août et le 1er septembre. 

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McLaren 38 a débuté comme journaliste chez The Tyee, un magazine d'information en ligne de la Colombie-Britannique, et a travaillé comme pigiste pendant de nombreuses années. En 2019, elle a aidé l'artiste et musicien David Byrne à lancer son magazine en ligne Reasons to be Cheerful, une publication de journalisme de solutions. 

Au fil du temps, je me suis beaucoup intéressé aux moyens par lesquels le journalisme pouvait toucher en dehors de son public naturel. Je voyais que la façon dont les gens s'engageaient dans le journalisme était en train de changer, a-t-elle déclaré.

Je pouvais voir que le nombre de personnes susceptibles de lire un reportage d'enquête de 10 000 mots était peut-être en baisse, mais le nombre de personnes disant qu'elles regarderaient une mini-série en 10 parties sur exactement le même sujet était en réalité en augmentation.

Même si les médias traditionnels comme le New York Times ou le magazine New York disposent de services de production internes ou d’accords de premier aperçu avec des studios hollywoodiens, elle a déclaré que ces opportunités ne se présentaient pas facilement aux organisations locales et régionales.

Il voyait l'impact, il voyait les opportunités de revenus mais ne voyait tout simplement pas le système pour qu'il soit plus démocratisé et voulait participer à sa construction. C’est donc ma première petite tentative pour aller dans cette direction, a-t-elle déclaré.

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Comment ça marche

Pour les agences de presse ou les journalistes indépendants sélectionnés pour The IP List, leurs histoires seront diffusées auprès du réseau de partenaires cinématographiques et télévisuels de PopShift et partagées avec la presse spécialisée. (L'année dernière, la version littéraire de la liste a été téléchargée par plus de 1 000 personnes.)

PopShift organisera des événements pour réunir les journalistes et les acheteurs intéressés et discuter de l'adaptation. L'organisation à but non lucratif recherche des fonds pour organiser des ateliers aidant les journalistes dans le processus et éventuellement subventionner la consultation des agents.

Nous ne sommes en aucun cas impliqués dans les transactions, a déclaré McLaren. Il n’y a pas de réduction, pas d’enjeu financier et il s’agit simplement de les prendre en compte.

Alors, comment fonctionne l’adaptation ? Tout d'abord, une histoire est proposée en option que McLaren décrit comme l'achat des droits pour acheter les droits. Une société de production retient essentiellement les droits sur la propriété intellectuelle pendant une certaine période et moyennant des frais d'option. Le contrat d'option établit des conditions spécifiques, notamment dans quelle mesure le journaliste sera impliqué et si des notes ou des sources non publiées seront partagées.

Qui conserve l’argent des frais d’option et des frais d’achat éventuels dépend du contrat et de l’agence de presse. De nombreux journalistes sont travail contre rémunération ce qui signifie que l’organisation détient les droits d’auteur sur son travail. Selon les cas, le journaliste qui l'a écrit peut obtenir une part, selon Kristen Hartmann, ancienne directrice principale du développement commercial chez NPR. L'organisation et le journaliste peuvent chacun détenir une part de la propriété intellectuelle ou le contrat peut réserver une partie de l'argent de l'adaptation au journaliste. 

Cependant, obtenir une option ne garantit pas un achat. L'enfer du développement est une expression connue à Hollywood pour décrire le moment où les projets restent coincés entre l'option et l'achat. Si les droits expirent sous un propriétaire, une autre société peut les acheter afin que l'agence de presse puisse continuer à payer les frais d'option entre-temps. Il se peut qu’il ne soit jamais retiré du marché.

« La vie est bien plus étrange que la fiction »

À Hollywood, l’industrie du cinéma et de la télévision traverse une période difficile. 

Après les arrêts de production mondiale pendant la pandémie et le double grèves en 2023, les studios se consolident et réduisent leurs coûts, a déclaré le fondateur et PDG de Marginal MediaWorks, Sanjay Sharma. 

Au lieu de s’en tenir aux méthodes traditionnelles, il a déclaré : faisons le pari de faire les choses de manière nouvelle, avec de nouveaux types de conteurs.

Comme le dit Karger : Hollywood a cruellement besoin de nouvelles idées.

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Et les gens sont intéressés par les histoires vraies, a déclaré Tara Timinsky, agente chez Grandview. 

La vie est bien plus étrange que la fiction à l'heure actuelle, a déclaré Timinsky, qui a représenté des journalistes au New York Times et à The Atlantic. Il est néanmoins important de se rappeler que les faits eux-mêmes ne sont pas protégés par le droit d’auteur : elle doit présenter l’expertise, l’accès et le point de vue unique du journaliste pour conclure un accord.

Le journalisme est également attrayant lorsqu'il attire un public établi et un succès déjà mérité, selon Hartmann. 

Les histoires les plus faciles à vendre sont généralement des crimes réels et des enquêtes approfondies, mais les histoires avec des personnages forts et des arcs narratifs vont loin, selon les experts du secteur. Les films abstraits sont plus difficiles, donc avoir un début et une fin, peut-être un rebondissement et une intrigue sensée, est à l’avantage de l’écrivain. Les coulisses et les points de vue d'initiés (sur les institutions par exemple) sont passionnants, tout comme l'accès spécial aux sources des intrigues secondaires ou aux informations de la rédaction.

En vendant la propriété intellectuelle, les agences de presse peuvent gagner de l'argent sans démarches supplémentaires, a déclaré le journaliste Hartmann.

Ce qui était crucial, c'est que mes collègues de la rédaction n'aient pas à faire plus de travail pour générer ces revenus. C’était un travail qu’ils avaient déjà fait et cela leur rapportait des revenus, a-t-elle déclaré en faisant référence à des livres comme How Women Made Music et le Podcast Startup Guide de NPR.

Mais les rédactions sans soutien interne ne savent peut-être pas comment y parvenir. Beaucoup de journalistes et surtout de petites organisations, car Hollywood est si obscur et a tellement de petites règles étranges qui ne sont pour la plupart jamais écrites, qu'il faut beaucoup de temps pour apprendre comment y accéder et c'est là que The IP List peut les aider, a-t-elle déclaré.

L’adaptation télévisée ou cinématographique apporte également aux journalistes plus de visibilité que ce qu’ils pourraient jamais obtenir grâce aux informations locales. À partir de 2024 seulement 15% des Américains paient pour les informations locales alors que 99% des foyers paient pour au moins un service de streaming. 

Pourtant, ces plateformes de streaming ont besoin de s’inspirer des actualités locales, affirme Keli Goff, journaliste devenue dramaturge et scénariste. Elle affirme que les histoires locales peuvent aider à résoudre le manque de classe géographique et de diversité idéologique à Hollywood et dans les médias nationaux.

Dans ce qu'elle appelle une crise de relativité, les créateurs de New York et de Los Angeles sont fondamentalement déconnectés des expériences des téléspectateurs du reste du pays, comme dans sa ville natale au Texas. Elle pense que les studios ont perdu le pouvoir d’unir le pays autour d’une seule intrigue.

Je ne pense pas que ce soit bon pour notre pays. Je pense que cela explique en partie pourquoi nous sommes si divisés politiquement en ce moment. Je pense que c’est la raison pour laquelle nous sommes divisés à bien des égards. Je pense donc qu’Hollywood a un rôle très important à jouer, mais seulement s’il raconte des histoires qui trouvent un écho authentique auprès du public. Et je pense que les actualités locales sont une partie vraiment très importante de cela, a-t-elle déclaré.

Hartmann Sharma Timinsky et Goff sont tous membres du comité consultatif de The IP List comité qui invite à la contribution de professionnels ayant différents points de vue dans le journalisme et la télévision. Le comité examinera les candidatures via un système de points pour déterminer la liste finale. 

McLaren espère que The IP List sera le pilote d'une entité permanente qui servira de pont entre le journalisme local à plus petite échelle et Hollywood afin de partager des connaissances et d'établir une communauté.

Je veux que la valeur du journalisme à Hollywood soit comprise et réalisée, a-t-elle déclaré.

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