David Byrne explique comment les textes peuvent ruiner la bonne musique
David Byrne a dominé presque toutes les persécutions créatives qu'il a établies. De l'écriture au cinéma en passant par le théâtre, l'inkdicisme incessant et la curiosité de Byrne, une partie de l'art le plus merveilleux de notre époque a été né. Il a tendance à sonner et à faire des mots et à se marie facilement.
En tant que chef des pionniers de New Wave, Byrne a montré ses compétences en tant que paroles principales. De lettres dénuées de sens Parler en langue En plus des paroles apaisantes de nulle part, les textes de Byrne ont combiné la niche et l'universel. Bien qu'ils soient aussi rares que la musique qui les accompagnent et le leader qui les livre, les lettres de la tête parlant sont souvent vagues. En conséquence, l'auditeur reste de l'espace pour attribuer sa propre signification.
En conséquence, de nombreux textes de Byrne ont passé leur propre vie pour être les publications d'apprentissage des têtes de discours. Les paroles doivent être l'endroit et la même chose qui était une fois dans un plâtre sur les murs. Mais même Byrne a fait des erreurs lors de l'écriture de lettres.
Le leader a parlé du risque de textes pauvres dans ses mémoires musicales. Comment fonctionne la musique , Expliquez: Parfois, les mots peuvent être un ajout dangereux à la musique: vous pouvez le réparer. Byrne constate que cela est dû à sa nature restrictive. Il a dit: Implémentant les mots que la musique porte sur les mots littéralement et rien d'autre. Si vous faites du mal, vous pouvez détruire l'ambiguïté agréable qui constitue une grande partie de la raison pour laquelle nous aimons la musique.
L'ensemble de cette ambiguïté a permis de créer certains de ses textes les plus réussis: il n'y a que quelques lignes musicales qui sont si ouvertes à l'interprétation et peuvent être demandées: eh bien, comment suis-je venu ici? Byrne a en outre expliqué: cette ambiguïté permet aux auditeurs d'adapter une chanson psychologiquement afin de répondre à leurs besoins, à leurs besoins et à leurs situations, mais les mots peuvent également restreindre cela.
Byrne suggère que les mots peuvent être nocifs même pour la plus belle chanson si elles sont mal écrites: il y a beaucoup de beaux indices que je ne peux pas entendre parce qu'ils ont été ruinés par de mauvais mots: le même et les autres. Il choisit les Beyoncés irremplaçables à titre d'exemple, se plaint qu'elle rime à minute avec une minute et que je prends chaque fois que je l'écoute (parfois parce que je chante à ce moment-là).
Byrne n'a pas peur de reconnaître les échecs dans sa propre poésie et de choisir l'astronaute de son album 2004 À l'envers Pour critiquer. Il se souvient: dans ma propre chanson d'astronaute que je termine avec la ligne, j'ai le sentiment que je suis un astronaute qui ressemble à la stupide métaphore de l'aliénation. Puaj.
Pour un productif aussi productif que Byrne ou Beyoncé au cas où il est compréhensible que parfois les mauvaises lettres puissent passer à travers des fissures. Malgré son blip auto-promis dans l'astronaute, Byrne semble avoir dominé l'art de l'ambiguïté.
