Cher après-midi
De tous les cinéastes français les plus importants de New Wave, Éric Rohmer, dont le nom est souvent négligé, a eu une influence reconnaissable sur le cinéma depuis qu'il a commencé à faire un pionnier en l'absence de 1950 à partir de 1950.
Vous pouvez voir votre influence sur des films comme Avant Trilogie , where the main characters spend the entire execution time of every film that speaks through beautiful streets and discovers (and discovers (and itself) through a significant dialogue and observations. Mia Hansen-Løve is another filmmaker whose style is associated with Rohmer's influence, and there is even a little raw-like on Luca Guadagnino's Appelez-moi par votre nom.
La filmographie de Rohmer peut être divisée en deux moitiés: sa production précoce dans laquelle il l'a fait, Six histoires morales Série et leurs travaux ultérieurs, dans lesquels les femmes ont reçu la plupart des principaux travaux. Son travail des années 80 avait un avantage significativement féministe avec des films tels que Les quatre aventures de Reinette et Mirabelle y Le rayon vert Prioriser les expériences des femmes dans un monde dominé par les hommes. Cependant, ils pouvaient voir ces changements de floraison comme le leur Six histoires morales Progrès.
Avec près d'une décennie (1962-1972), la série a vu ses personnages féminins de plus en plus, généralement des intérêts populaires pour les protagonistes masculins, plus d'autonomie. C'était un progrès nécessaire dans le monde de Rohmer et avec L'amour dans l'après-midi Il a attaqué la voie pour la dernière fois de sa carrière, dans laquelle les femmes n'étaient pas seulement des personnages secondaires qui n'étaient rien de plus que des objets sexuels.
L'amour dans l'après-midi Le personnage principal féminin que Chloé joué par Zouzou aurait pu servir d'intérêt amoureux pour Frédéric de Bernard Verley, mais il n'est guère un personnage inoubliable, passif et secondaire. En fait, Chloé représente un nouveau type de Français qui sait ce qu'il veut et n'a pas peur de rester difficile et courageux. Elle utilise des pantalons et des tenues avec un grand bord masculin qui se reflète dans sa coiffure plutôt courte. Cependant, il a toujours une féminité distinctive, qui est fière. Chloé est la star de chaque pièce dans laquelle il se produit, simplement parce qu'il reste avec confiance et pouvoir et surprend le doux entrepreneur Frédéric, qui est attiré par elle malgré une femme et des enfants.
Frédéric est un homme de famille traditionnel qui aime la routine et la lecture, bien qu'il ne puisse pas éviter d'admirer d'autres femmes pendant son voyage quotidien, entouré de dizaines d'autres en tant qu'entrepreneurs respectables. C'est un homme piégé entre le traditionalisme pour lequel il a été élevé, et les attitudes nouvelles et moins strictes qui ont façonné une nouvelle génération de jeunes. La chose la plus importante ici que le féminisme en France avait atteint une certaine traction entre la fin des années 1960 et le début des années 1970.
À la suite des événements de mai 1968, le Moulement de Libération de la FEMM a été créé avec des féministes qui sont préconisées pour des droits plus importants sur l'avortement, la maternité et la contraception. Les droits des femmes en France ont considérablement augmenté pendant cette période, et le film de Rohmer trouve Frédéric au cœur de ce changement à Paris, qui est pris dans un dilemme moral où tout ce qu'il sait est soudainement remis en question.
Pendant qu'il sort avec Chloé, son amitié est encore largement innocente. Ils rivalisent et flirtent, mais rien ne vient de cette romance possible. Rohmer présente Chloé en tant que femme qui refuse d'adhérer aux règles pour les femmes pour le traditionalisme et le patriarcat, et qui effraye et attire Frédéric en même temps. Quand elle demande à Frédéric de lui donner un enfant sans attendre un mariage, elle n'est pas sûre. La situation de Frédéric est attirée par le mode de vie libre et libéré et devient un petit Hitchcockian.
Il apparaît dans le département de Chloé, où elle se baigne nue et est prête à se coucher avec lui. Rohmer ne nous fait pas savoir si le couple consommera vraiment sa relation ambiguë, par laquelle Frédéric Chloé peut sécher avec une serviette. L'air est plein de tension parce que nous nous attendons à ce que Frédéric le fasse ou non, une décision qui pourrait détruire votre mariage. En fin de compte, il hoche la tête et s'enfuit, et Rohmer filme le protagoniste, qui traverse un escalier d'escargots avec un charme par excellence Hitchcockian. La caméra dure statique et regarde au milieu de la spirale jusqu'à ce que nous voyions comment Frédéric atteint le sol. Enfin, il se rend compte qu'il ne peut pas révéler sa femme et ses enfants lorsqu'il dort avec Chloé et rentre plus tard chez lui.
Rohmer représente un moment de l'histoire française dans laquelle les personnes et les attitudes sociales changent. Chloé est toujours l'un de ses personnages les plus fascinants, beaucoup plus intéressant que Frédéric et contribue à l'introduction des femmes les plus autonomes du monde de Rohmer.
